第五首水调歌头

七月二五（一十，取个四舍五入）就是七月十一号了，额，时间过开很快啊，“不知天上宫阙，今夕是何年。”不对，作为一名词人，我们应该说农历，今天是农历六月十八日，宜看书，吃饭，打豆豆（额，有点怪啊）……好了，今天的还是姚大大的水调歌头（这几天的词牌名有点正常了，不行，得换）。

水调歌头（酴醿）

上苑暮春好，烟雨正溟＿。桃蹊冷落无语，嫩绿翳残红。好是翠帡乍展，喜见玉英初坼，裁翦费春工。绰约更娇软，轻扬万条风。

散清馥，翻素艳，照晴空。佳人羞妒，竞把粉质斗芳容。无限恼人风味，别有留春情韵，||极目凭阑久，月影在墙东。

相信大家也看见了，本词上阙的第二句缺了一个字，而且还是词的韵脚，一般出名的词，不会出现这种情况（大多因为脍炙人口或者有缺失也会补齐）。所以先解决填词问题，然后再开始讲词吧。

一般来说，既然是韵脚就要押韵，而本词的韵脚为词林正韵的第一部，也就是像“空，容，春，东之类的韵脚”而在诗中一般的韵脚都为平水韵，当然在现代也有新韵。而平水韵呢就有一首歌了，也不能全称为歌，嗯，应该称之为曲吧。这里就粘一下了，《训蒙骈句》

一东

天转北，日升东。东风淡淡，晓日濛濛。野桥霜正滑，江路雪初融。报国忠臣心秉赤，伤春美女脸消红。孟柯成儒，早藉三迁慈母力；曾参得道，终由一贯圣人功。

清暑殿，广寒宫。诗推杜甫，赋拟扬雄。人情冷暖异，世态炎凉同。丝坠槐虫飘帐幔，竹庄花蝶护房栊。高士游来，屐齿印开苔径绿；状元归去，马蹄踏破杏泥红。

龙泉剑，鸟号弓。春傩逐疫，社酒祈丰。笛奏龙吟水，萧吹凤啸桐。江面渔舟浮一叶，楼台谯鼓报三通。时当五更，庶尹拱朝天阙外；漏过半夜，几人歌舞月明中。

所以可以从常用的韵脚中找一个字来填上空缺，这也就是填词了。这里就随便一下，填个"濛"字，重新粘下词。

"水调歌头（酴醿）

上苑暮春好，烟雨正溟濛。桃蹊冷落无语，嫩绿翳残红。好是翠帡乍展，喜见玉英初坼，裁翦费春工。绰约更娇软，轻扬万条风。

散清馥，翻素艳，照晴空。佳人羞妒，竞把粉质斗芳容。无限恼人风味，别有留春情韵，||极目凭阑久，月影在墙东。"

好了，这样就可以开始讲词了。酴醾（？）好吧，是酴醿（mi二声，音迷）美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催……还是百度上的吧，酴醿，（拼音：tú mí），亦作"酴釄"、"酴醾"，花名。亦有因颜色似酒，故从酉部以为花名，产于陕西秦岭南坡以及湖北、四川、贵州、云南等省。虽然未闻花名，但是，也许这代表着作者的一种情意呢？

"上苑暮春好"上苑，这里应该指代地名，暮春，也就是晚春。"烟雨正溟濛"天上烟雨蒙蒙一片，溟濛，昏暗；模糊不清。南朝梁沈约的《八咏诗‧被褐守山东》： “上瞻既隐轸， 下睇亦溟濛。”在《周书‧刘璠传》也有： “萦回兮琐散， 暠皓兮溟濛。”故取此意。

"桃蹊冷落无语"桃花溪路冷冷清清寂寞无语，"嫩绿翳残红"绿色映照着红色，形成了鲜明的对比，这里就是对景物的描写，或多或少存在着一种凉意。

"好是翠帡乍展，喜见玉英初坼，裁翦费春工"好像是翠萍展开来，又高兴看见玉英成堆。玉英，花之美称。宋赵长卿的《花心动‧客中见寄暖香书院》一词中便有： “一饷看花凝伫， 因念我西园， 玉英真素。”将这些植物修裁剪伐起来，得消费（者）春天很大的功夫，这也是在写景物。

"绰约更娇软，轻扬万条风。"桃之夭夭，灼灼其华，花开四季，分外娇柔。绿柳扶荫，扬风起色，一副春来之景，怎忍伤心。

中场，作者菌想不出来什么好活动，将就一下了，今天来品荼吧，陆羽（小凤？）的《茶经》……今天就一之源和二之具吧。

茶者，南方之嘉木也。一尺、二尺乃至数十尺；其巴山峡川有两人合抱者，伐而掇之。其树如瓜芦，叶如栀子，花如白蔷薇，实如栟榈，蒂如丁香，根如胡桃。[原注：瓜芦木，出广州，似茶，至苦涩。栟榈，蒲葵之属，其子似茶。胡桃与茶，根皆下孕，兆至瓦砾，苗木上抽。]

其字，或从草，或从木，或草木并。[原注：从草，当作“茶”，其字出《开元文字音义》。从木，当作“[木茶]，其字出《本草》。草木并，作“荼”，其字出《尔雅》。]其名，一曰茶，二曰槚，三曰蔎，四曰茗，五曰荈。[原注：周公云：槚，苦荼。”杨执戟云：“蜀西南人谓荼曰蔎。郭弘农云：“早取为荼，晚取为茗，或曰荈耳。”]

其地，上者生烂石，中者生栎壤[原注：栎字当从石为砾]，下者生黄土。凡艺而不实，植而罕茂。法如种瓜，三岁可采。野者上，园者次。阳崖阴林，紫者上，绿者次；笋者上，芽者次；叶卷上，叶舒次。阴山坡谷者，不款项堪采掇，性凝滞，结瘕疾。

茶之为用，味至寒，为饮最宜。精行俭德之人，若热渴、凝闷、脑疼、目涩、四肢烦、百节不舒，聊四五啜，与醍醐、甘露抗衡也。采不时，造不精，杂以卉莽，饮之成疾。茶为累也，亦犹人参。上者生上党，中者生百济，新罗，下者生高丽。有生泽州、易州、幽州、檀州者，为药无效，况非此者！设服荠苨使六疾不瘳。知人参为累，则茶累尽矣。

籯：一曰篮，一曰笼，一曰筥。以竹织之，受五升，或一斗、二斗、三斗者，茶人负以采茶也。[原注：籯，音盈，《汉书》所谓“黄金满籯，不如一经。”颜师古云：“籯，竹器也，容四升耳。”]

灶：无用突者。

釜：用唇口者。

甑：或木或瓦，匪腰而泥。篮以箅之，篾以系之。始其蒸也，入乎箅；既其熟也，出乎箅。釜涸，注于甑中，[原注：甑，不带而泥之。又以彀木枝三亚者制之，[原注：亚字当作桠，木桠枝也。]散所蒸芽笋并叶，畏流其膏。

杵臼：一名碓，惟恒用者为佳。

规：一曰模，一曰棬。以铁制之，或圆、或方、或花。

承：一曰台，一曰砧。以石为之。不然，以槐、桑木半埋地中，遣无所摇动。

襜：一曰衣。以油绢或雨衫单服败者为之。以襜置承上，又以规置 襜上，以造茶也。茶成，举而易之。

芘莉：一曰赢子，一曰蒡莨，以二小竹，长三尺，躯二尺五寸，柄五寸。以篾织方眼，如圃人箩，阔二尺，以列茶也。

棨一曰锥刀。柄以坚木为之。用穿茶也。

扑：一曰鞭。以竹为之。穿茶以解茶也。

焙：凿地深二尺，阔二尺五寸，长一丈。上作短墙，高二尺，泥之。

贯：削竹为之，长二尺五寸。以贯茶焙之。

棚：一曰栈。以木构于焙上，编木两层，高一尺，以焙茶也。茶之半干，升下棚；全干，升上棚。

穿：江东、淮南剖竹为之；巴川峡山，纫谷皮为之。江东以一斤为上穿，半斤为中穿，四、五两为小穿。峡中以一百二十斤为上穿，八十斤为中穿，四五十斤为小穿。穿，旧作钗钏之“钏”字，或作贯“串”。今则不然，如“磨、扇、弹、钻、缝”五字，文以平声书之，义以去声呼之，其字，以“穿”名之。

育：以木制之，以竹编之，以纸糊之。中有隔，上有覆，下有床，旁有门，掩一扇。中置一器，贮糖煨火，令火[火日皿][火日皿]然。江南梅雨时，焚之以火。[原注：育者，以其藏养为名。]

"散清馥，翻素艳，照晴空。"（花）消散了香气，翻去了艳丽的妆容，面向着晴空（摇摇欲坠）。短促的韵律，让这三句成为了一体，却又可以各自为营，别成一种韵味。

"佳人羞妒，竞把粉质斗芳容。"漂亮的女子看到了，也心怀嫉妒，非要和花做个比较，争斗出谁最美丽。

"无限恼人风味，别有留春情韵，"有些风味十分的撩拨人，但又何尝不有想要留住春天的韵味呢。后面就是对于这句话的赘述了，作者君就不翻译了。不过说起张商英（名字奇特，定是奇人），查了一下，果然奇人，如下粘：张商英（一〇四三～一一二一），字天觉，号无尽居士（这，德莱文？），蜀州新津（今属四川）人。唐英弟（至于为什么是唐英的弟弟……不说了）。英宗治平二年（一〇六五）进士（《名臣碑传琬琰集》下卷一六（《张少保商英传》），调通川县主簿，知南川县。神宗熙宁四年（一〇七一），权检正中书礼房公事。五年，权监察御史里行（《续资治通鉴长编》卷二二八、二三一）。贬监荆南税。元丰初，除馆阁校勘。三年（一〇八〇），检正中书刑房，寻责监江陵县税（同上书卷三〇三，三〇八）。哲宗元祐元年（一〇八六），为开封府推官（开封有个包青天啊）。二年，出提点河东刑狱，连使河北、江南、淮南路（同上书卷三七五、四〇三、四五〇、四八一）。绍圣中，召为右正言、左司谏，因事责监江宁酒。起知洪州。元符元年（一〇九八），为江淮荆浙等路发运使（同上书卷五〇四）。召为工部侍郎，迁中书舍人。徽宗立，出为河北路都转运使，降知随州。崇宁初，为翰林学士，拜尚书右丞转左丞。罢知亳州，入元祐党籍。大观四年（一一一〇），除资政殿学士，中太一宫使（《乾道临安志》卷三），顷除中书侍郎，拜尚书右仆射。政和元年（一一一一），出知河南府，寻落职知邓州，再谪汝州团练副使，衡州安置。宣和三年卒，年七十九。赠少保。有文集一百卷（《宋史·艺文志》），已佚，《两宋名贤小集》辑有《友松阁遗稿》一卷。《宋史》卷三五一、《东都事略》卷一〇二有传。词中出现的人，不是神人、女人、就是奇人……

"极目凭阑久，月影在墙东。"站在栏杆上望向远处，久久不能自已，而月亮的影子也倒映在了东墙之上（喻月亮西方落下）。于是乎，和一般喝醉了的人一样，作者出现了幻觉……

好了就到这里，接下来去念奴娇了。

所以还是，欲知后诗（后词）如何，且听下回分解。

果然还是不想讲诗（作者菌可是一名词人啊……）。

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