特典：欧美春物同人文乱谈（1）

The Road is endlessly long，but I Looking forward to it.

接下来进入正题，那么在进入正题之前，先作几点声明：

1、以下的一切均只是我的个人意见，不一定能代表欧美春物同人文的准确特点。

2、以下的一切均只涉及同人文，不涉及其他方面的事实。

3、如果有不认同的地方，欢迎指出但我不会争辩，因为我确实不喜欢和别人争论，我更希望所有人都能自然地接受别人的观点，无论对错。我确实是挺玉绳的人。

我将以“真物”为一个中心，以“文颐”和“实技”为两个基本点，坚持独断、偏见、主观、扭曲的四项基本原则，从“OTP”、“世界架构”、“角色设计”、“剧情安排”、“人物刻画”、“写作特点”、“其他”等七个方面来集中论述。

希望我的分析对吧友们了解春物在西方有所帮助。如果能对写同人文的大佬们有所启发的话，我就更感荣幸了。

我们这个新时代——有三大新科技。其中之一就是——大数据！！！！！！！

我将使用大数据的手段，来作为重要的理论基础。

那么先鸣谢：

感谢Gossu、Mogami Kumagawa等提供的806篇英文春物同人文OTP的大数据。

感谢0bi等提供的法语、西班牙语春物同人OTP的大数据。

感谢Darkone78等提供的其他小语种春物同人OTP的大数据。

感谢ocnor.fuc king......提供的技术支持。

感谢数据来源 FF LN OSS DM MC KK ISG等网站

特别鸣谢：Hoshimiya Mukuro

那么，正文开始：

一、OTP：

众所周知，党争是很多作品之中非常重要的因素，但是因为同人文的特殊性，所以其其实是唯一保有独一性，可以在很大程度上无视原作中的很多因素的一种作品。

春吧党争从未停止过，甚至有散发各地之势，这些都可以看出作品的成功性。吧友们纷纷使用自己的方式，来进行各种各样的党争行动。

从某种意义上来说，同人文基本是最有效的党争手段之一，尤其是当你写出他人都无言可对的作品之时，那种成就感是无可言喻的。

在论述这个问题的时候，我不能带有自己的主观色彩（嘛，虽然因为我是留美党所以也没什么可带的东西）在这里，我们只用数据说话：

（加起来超过100%是因为有些文双女主甚至三女主，当然，后宫向会单独列出来。有一点必须要把握住的——就是后宫向和贵圈真乱的区别，其刻画之难度，要求笔力之差距，是无法言明的。）

在纳入统计的共913篇春物同人文之中：

雪之下雪乃：345（约37.78%）

由比滨结衣：262（约28.70%）

一色彩羽：85（约9.31%）

雪之下阳乃：91（约9.97%）

川崎沙希：52（约5.70%）

平冢静：63（约6.90%）

三浦优美子：98（约10.73%）

鹤见留美：13（约1.42%）

折本佳织：28（约3.07%）

比企谷小町：31（约3.95%）（这个我必须说明一下：真骨科的就几篇，其他全灭并且走了亲情结局的我也算在内（不是全灭结局就算！！！！！至少要和小町一直生活在一起的才算））

海老名姬菜：12（约1.31%）

城回巡：4（约0.44%）

后宫：132（约：14.46%）

全灭：47（约：5.15%）

嘛...不保证准确...但是其实基本的比例也不会差太多。

嘛...OTP其实没什么可谈的...你想选谁，其实都有理由，都可以圆，最主要的还是看你自己。

不过三浦成功胜过雪团以外的所有角色，想必诸位也能体会西方世界的口味了。

二：世界架构

从这个版块开始，诸位就将会开始体会到我是多么玉绳的人。

诸位可能就要问了：春物并不是脱离现实世界架构的作品，为什么要专门谈世界架构这个问题？

首先——源自现实之类的老生常谈的问题自然不用提及。

如果把这个版块简化说明，我们假定或许世界架构就是除了角色“设定”之外的“设定”的集合。

世界架构其实在一部作品之中具有非常重要——甚至可以说是最重要的地位，因为它直接从根源上就决定了文章的上限（虽说极好的文笔或者剧情能突破这种上限，但是能做到那个地步，谈其他的小事情就没有意义了。我是赞同一篇文章的某个方面做到了极致，其他都无所谓了的。当然，这个极致是基本没有人能达到的。）

而同人作品的优势——同时也是劣势，第一点就是旨在世界架构上。

最简单——也是大多数同人作品的做法就是——直接完全继承。

当然，我并不是在这里谈论这样做好不好，是不是最优解之类的事情，我还没那个能力。我也不认为那样的问题会有答案。我最开始就说过我只是直接表述一些欧美春物同人文的特点，并且在此基础上谈自己对欧美春物同人文的理解并且稍微提一些建议而已，我并不是在也并不能做到教大佬们怎么具体地写好同人文。

人与人之间，越接近彼此，就越互相辖制彼此的行为，越互相倾轧彼此的内心。

好的，回归主题。

既然世界架构要解决除开“人物设定”之外的“设定”，那么，具体应该有哪些设定呢？

我知道很多人可能没有想过这个问题，他们可能只是想好...啊。哪条线。哪个时候开始。然后就直接开始想剧情该怎么接了。

当然，我知道这样是因为确实剧情安排是春物同人之中最困难的部分之一，而这个部分又在很大程度上为其他的部分服务。（具体到剧情安排版块再说）

嘛...我做为一个曾经给某些手游和游戏做过系列构成和世界观架构的人，来谈这个问题，还是有一定发言权的。虽然这在某种程度上有点多想的嫌疑。

当然，世界架构在具有力量体系的作品里面非常重要，可以说它是后期剧情不走偏、战力不爆炸的最佳保障，而对于春物来说，并没有那么麻烦。

因为世界基本就是现实。

我个人认为比较重要的三个——

一：主旨。

显然，这里指的肯定不是真物，也不是高大上的主题，更不是你自己想写的路线。

主要的成分应该是你“希望”传达给读者的事物，它在某种程度上可能和读者从你文中得到的事物差距很大，而如何解决这个问题，就是其他几项共同所来解决的了。

同人的一切都可以向人学习，唯有这个，是必须要自己搞定的...否则还写什么？看什么？

二：基调。

基调应该不用我怎么解释。只是在这里做必要的说明而已。

我要说的就是，可以尝试双基调的文章，通过黑白之间的对比来叙事。

三：特性。

这是我在这个版块里主要要讨论的话题。其根源自然是欧美春物同人文。

我在这里不谈所谓的作品结合的文章，那种作品的世界架构将成为非常困难的事情，实际上我不太推荐，虽然那足够有趣，嘛，但是笔力要求很高。

如果一定要推荐的话：凉宫、冰菓等算是不错的尝试。

春笨、物语的难度要高一些，但实际上在主题上可能更加切合。

1、时间点

作品的开始时间点，这个其实是肯定没有硬性的要求的，也没有所谓的好坏。我在这里想说的只是，有些欧美春物同人文，开始的时间点都非常神奇，所以诸位不妨大胆一些。

我们并不是不能接受比较大胆的文章。

我举例说明：

《八幡之旅》：相当电波、压抑的文章，但作者在这一点上的处理其实很成功，他的一切“电波”的时间点和地点，其实最后都能想明白其中的含义。

《果然平冢老师的青春时代生活有问题》：穿越了的八幡与青春时代的平冢静相遇的故事。

啊，这篇文在后续开坑计划之中。

欧美的留美文...基本都是把时间放到留美高中之后，嘛，毕竟儿童色 情 别人管的严。

但有的时候这样做并非不可，时间可以改变很多东西，而作为作者，你要做的就是让读者理解并认同你赋予角色的这些改变，那就算成功了。

2、重要|设定|变更

这里指的自然是故事的设定。

这也没有好坏之说，我谈论的也只有实际所见的现象。

嘛...西方世界喜欢搞这样的大动作。

比如：八幡一年前救的东西——我见过很多种版本。唉，可怜的萨布雷，连自己最大的出场点都要被抢走了。

三、角色设计

作为重点的三个板块之一。

在这里，用我特别在意的《勇往直前的少女》里留美所说的一句话来展开叙述：

“我甚至不知道，自己究竟是真正的鹤见留美，还是我从八幡的期望里所映射出来的那个形象之中，我得以瞥见的那个角色。”

在这段话之中，表述了四种不同方面的角色形象。

“真正的鹤见留美”：作者自己认定的角色的形象。也就是说，在作品一开始就决定了的——无论是写得清清楚楚的还是自己脑中认定的形象。

“八幡的期望”：读者认为这个角色应具有的形象。

“从八幡的期望里所映射出来的那个形象”：作者最终所表现出来的角色形象。

“我得以瞥见的那个角色”：读者从作者的写作之中所得出的角色的形象。

如果不是同人文的话，就不一定是这四个结构了，只有同人文才是这四个结构。

你们是不是发现了，有一个看似最重要的方面我没说？

“应该”的“鹤见留美”，也就是渡航笔下的鹤见留美的形象。

因为那毫无意义。

四个方面都是从这个点上原初衍生出来的，但正是因为这种衍生，才使得这个源头变得毫无意义。

所以我不谈角色本身到底是什么形象，因为只要我一谈，就一定会落入上述四个方面之中的任何一个或者两个之中，而不可能独立于这些方面之外。

那么在这里，我先说些玉绳的话，再举出两个具体的例子分析，最后给出事实。（但我没有给结论，我也不会也不能给结论）

玉绳的话：

1、同人作者要走的路，并非是只有从“真正的鹤见留美”到“八幡的期望”这一条路。你大可以选择其他的路径，完全不必感到这不应该。你甚至可以把这个过程反转过来，尤其是当在你的时间点选在与原作差距较大的时间点里。

2、不要畏惧OOC。不要抗拒OOC。

3、对于角色残缺或者空白的部分，完全可以按照自己的意愿，在符合逻辑的前提之下自行补上。有一句话叫：“爱上一个人，然后明天就不爱了；爱上一个人，然后就一直爱下去，这都是没有办法的事情，都是无可奈何的事情。”

4、注意时间结点。角色不是不随时间变化的。

这点是非常需要去在意、注意的一点。很多作者是不愿意承认这个东西的。

他们或许会说：雪之下雪乃就是雪之下雪乃。

但是实际上，第6卷之前的雪之下雪乃和第13卷之后的雪之下雪乃，有多大的差别？

当然，我在这里谈论的不是角色成长或是改变的问题。或许这两个雪之下雪乃在“应该”的雪之下雪乃的样子上没有变化，但是如果我们是要从上述四个方面来看呢？

尤其是——如果我们要以书中人物的视角来看呢？

假定以比企谷八幡的视角。同人作品的开始时间点在第6卷结束之后。

然后因为作者本人已经看过第13卷，就将“比企谷八幡得以瞥见的那个雪之下雪乃的形象”变成了“自己得以瞥见的那个角色”。

你可以减少这个过程的花费，但不应该直接跨越它。

实例一：TheRedGhillie君对折本佳织的角色设计

“我一直在等待的女孩，折本佳织，她曾经给我带来过痛苦。毫无疑问，我认为她是我变成现在这个样子的原因。不，这是不公平的，我的用词也不对。是我的生活塑造了我现在的样子，所以把所有的责任都推到她身上是错误和不合逻辑的。但是，不可否认，她在我现在的生活中扮演了一个很小但很重要的角色。那不是沉重的负担，而是压垮我成为今天这个孤独者的最后一根稻草。”

“你要么实现这些期望，要么冒着从你现在的位置掉下去的风险。这是一个尽可能虚假的地方，一个与受欢迎程度齐头并进的王座。

站在那个王座上一定很难受。

要笑，要继续谈话，要继续做认识折本佳织的人知道的她。这一定很难。

我记得在她认罪前，甚至认罪后散布的谣言。我记得她当时的反应，那让她的很多很多朋友嘲笑我。你不可能和每个人都成为朋友，你不可能。

折本对此非常了解，我也是。

她随波逐流，就像所有受欢迎的男男女女一样，做着人们对她的期望。去笑，让别人笑，让对话继续，即使是以牺牲别人为代价。”

“折本本质上是个好女孩。她对任何人都很好，她无忧无虑的态度使她很容易接近。她身上有一种气质，暗示着她并不高于或低于任何人，也不一定与周围的人平起平坐，但她就在那里。她有两个极端的共同点，这让她很容易相处，至少，这是我的想法。但是没有人是完美的。

折本自然也不例外。

她无忧无虑的言行举止会给不认识她的人留下粗鲁无礼的印象。她的话可能伤人——我个人知道这一点——但这些话的背后没有恶意，从来都没有。俗话说得好，只会吠，不会咬。来自她的看似玩笑的东西实际上都只是她的玩笑。她没有刻薄的性格，至少她没有真正刻薄的性格。她拥有一切可以利用的工具，可以成为世界上最大的b itc h，但那不是她。”

“我曾经相信折本是真正的受欢迎她的朋友是忠于她的——我不认为他们是人但至少作为一个合并简单的角色是那样的她到处都需要结交新朋友就只是源于她试图吹嘘她自己证明她的人气但我错了。无论她去哪里，她都需要结交新的朋友，这是因为她的“朋友”们很快就厌倦了她天真而又麻木不仁的态度，并开始离开她，或者更糟的是，他们开始一个接一个地怨恨她。

她不把她的朋友看作是地位的象征，不。他们对她的意义远不止于此。她和别人交朋友，就像用一桶水浇灭一场森林大火;只是短暂的缓解，但根本没有效果。

折本佳织不想独自一人。”

我对这个角色设计不作评价。

折本自己究竟忧不忧郁？折本是不是真的受欢迎？折本究竟是不是麻木不仁？

我要说的就是，这不重要。

都可以，在这一点上，完全可以自己自行地用自己的独断和偏见来决定。（嘛...这句话才是我自己想说的）

实例二：比企谷八幡的角色设计

作为OOC最严重的角色之一的比企谷八幡。

在欧美同人文中，比企谷八幡通常是变化较大的。

举三个比较明显的特点：

1、喜欢由大量的“孤独式”吐槽和故作复杂的心理刻画来证明自己还没有脱离人设。

2、相对于游戏各线结局，欧美春物同人文总的来说还是比企谷位居主动位置的，不至于是天天被人攻略。当然 三浦文和留美文除外。嘛...日式同人和大佬们的同人因为我看的不多不好评价。

这是一种明显的西式思维。

3、关键时刻不掉链子。

实例三：G E P君对三浦优美子的角色设计

“她总是有自己想要的事物，并且最终都能够通过抱怨得到自己想要的事物”

总的来说，欧美春物同人文的整体角色设计的倾向，是偏向大胆、开放的。不是畏首畏尾的，随时都在思考自己这样是不是OOC了，是不是不像角色自己了，也不算是按照自己的想法来行动，而是确实在一种比较开放的环境之中，或许混杂了自己的情感，并将这些事情混乱地揉成一团的毛线团子。

做个毛线团子没什么不好。

“我甚至不知道，自己究竟是真正的鹤见留美，还是我从八幡的期望里所映射出来的那个形象之中，我得以瞥见的那个角色。”究竟如何处理，我反正是不知道。

四、剧情安排

剧情安排严格来说应该是最困难的。所以我也不能太清楚地说自己的意见，所以这个版块主要都是在陈述事实。

从26个字母看欧美春物同人！

A——Ability 能力

每个人都有靠自己的本事而受人尊重 —————陀思妥耶夫斯基

所谓能力究竟是什么？

在西方，能力越大，责任越大（这个neta我平均三篇文就能看到有一篇在用）

不要让春物变成狗血言情！所以能力这一点需要把握好度！！！

吧里有些大佬不喜欢富人相亲的剧情，无非就是因为他们认为这超越了比企谷八幡的能力范围。

B——Background 背景

历史是什么？是我用来挂小说的钉子—————大仲马

这个背景当然不是指的什么特别高大上的东西，而是一些可以操作的东西。

C——Church 教会

无论在哪里，有两三个人奉我的名聚会，那里就有我在他们中间—————《马太福音》

哦！这是个相当有西方风情的东西了！

这里的展开会放在最后一个版块“其他”里面。

D——Deceitful 欺诈

哦。相当cool的词语。

谎言与真实。

在欧美春物同人文之中，作者们喜欢用女性角色之间的谎言来推进剧情，这是毫无疑问很自然和有效的做法。

但是说实话，他们通常不会让比企谷去维持某个谎言，这是在我的意料之外的。

欧美春物同人作者们喜欢在某种程度上维持女性角色之间的谎言。

举一个例子：某文，团子在比企谷向她告白之后，她在接受之后，为了“让雪之下雪乃还是她认为的那个雪之下雪乃”，向她撒谎自己拒绝了比企谷的告白，然后激励她再次和自己共同竞争。

然后......

但是谎言破碎之后留下的也是谎言？大概？

“现实打破了幻想，却又将幻境的碎片散满一地”。这样的感觉。Oi。

E——Equal value exchange 等价交换

“没有牺牲就没有获得；要得到某种东西，就必须付出与之同等的代价这就是炼金术的等价交换原则。那时候的我们，坚信这就是这个世界的真理。

噢噢噢噢噢噢噢！！！好中二！

这点是要说，不要无视因果！

比企谷八幡在作品最开始失去的事物，就是自由。

F——Flee 逃亡

喜欢旅游的人，通常都缺乏安全感。

所以比企谷八幡可以一直在逃亡。

G——Guide 导师

啊！不知道该说什么！

其实静可爱的设定是很bug的，很多事情都可以让静可爱去完成。

虽然这有点狡猾，但也不失为一种好办法。

H——History 历史

我们根本没想到要怀疑或轻视“历史的启示”，历史就是我们的一切——恩格斯

I——Identical 雷同

毋剿说，毋雷同——《礼记·曲礼》

J——Jeaious 妒忌

哦。女人的妒忌是毒药。

“不是我自己变成了这样 是女孩们把我变成了这样”——《即便是比企谷八幡也能写出一封情书》

K——Kitchen 厨房

欧美作者相对会用食物和宴会（说白了就是聚餐）来推动剧情。

这显然是很多年传下来的习惯。

别忘了由比滨的料理不能属性。

N——Name 名字

名者，人治之大也，可无慎乎——————《礼记》

O——Orient东方

纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。——陶渊明

哦哦哦。

对于西方世界来说——东方一般是指中国、印度、蒙古

P——Predestination 宿命

与东方不同，西方世界始终都深深处在宿命论的影响之下，这种影响几乎贯穿了西方世界的绝对大多数。

更详细的也会在“其他”里面谈到。

Q——Queen 后

总武高中的两大Q。 XD

R——Reform 改革

一切事物的趋于完善，都是来自适当的改革——————巴尔扎克

人总需要改变。

在欧美还是很少看到那种故作矫情，为了证明了证明的文章的。

“那个小家伙高明就高明在这里，他让整件事情显得像是人人都能想到。特别是那些最愚蠢的家伙，他们一定会认为，这根本就没有什么了不起。

“而这种方法又简单的人人都能遵照这种规则去运行。要维持这样一个结构，极为简单，根本就没有什么难度。因此，随便什么人组织一下就能照着去做。”

虽然我不明白他们为什么都喜欢让由比滨扇三浦耳光来作为她改变的证明。

哦，不要再迫害三浦了。

S——Struggle 斗争

生命无常，充斥着混乱、污秽与痛苦。死亡意味着宁静、秩序及永恒之美——————《英雄无敌》

T——Termini 终结

U——Unlike 不幸（别问我为什么不是unlucky哦？）

V——Vacant 空白

W——Wacko 疯狂

X——Xl 水晶

Y——Yester 从前

Z——Zeal 热忱

总的来说，欧美系的剧情安排，因为没有拘泥于日系校园作品的局限性，而在另一种层面上表现出了其特性。

但是，欧美系作品的剧情安排有一点容易为东方所不喜。

就是所谓的伏笔不够，铺垫不够，渲染不够。

认为感情的转变或者人物的转变过于突然，不够细腻。

嘛，这是文化的问题，我不发表意见。

五、人物刻画

西方人喜欢用精神分析法来剖析人物的性格，但是相对于东方作品，他们在人物刻画这一点上大多都显得有些直接、独断、傲慢。但同时这也使得读者从作者文中看到的人物基本不会和作者认为的有多大偏差。失去的无非就是所谓的含蓄美。

我们来看这段文字：

灰蒙蒙的天空与苍老的地平线交相辉映，在这座凝成一体的城市里，形成了一条沉闷的天际线。

阴天和天气预报预测我们有可能经历暴雨和温和的风暴。千叶市民忧心忡忡。水会冲走他们精心化妆和美容的效果，让别人看到他们真实的脸。今天，社会中的每个人对任何人看到自己的真面目都感到羞愧和恐惧，他们祈求乌云散去，阳光照耀，永远灿烂，帮助他们躲在白天的阳光下。

如今这错误的祈祷得到了回应。

这祈祷的话语已经几十年没有出现在我的双唇上了。祈祷和卑躬屈膝是为了那些对未来充满希望的人，在那里，他们可以得到快乐和满足。而我永远也不会成为这样的人。

没有人能像我一样，注定要像废弃公寓里的一张枯萎的墙纸一样，浪费自己的生命，慢慢凋零，等着被新时代的建设者推倒。在这个时代，要求按照自己的理想生活，这个要求太高了。

从来没有。

只剩离去。

步行，直到流血，然后开始爬行。继续向前爬，告诉自己这不是一种逃避。当你面对失去和悔恨时，撒个谎，诚实地说出来，总有一天你会醒来，相信你不是一个懦夫。

你只是生活在否认中。

这就是我的人生故事。

我的传记总有一天会由一位著名的精神病学家撰写，它将成为心理学专业学生的热门案例研究，他们希望揭示是什么导致了一个破碎的心灵。

但他们得不到答案。

为了掩盖他们的失败，他们会伪造文件，提供虚假报告，说我的大脑被一些疯狂的科学家从他们的实验室偷走了，他们想要重建一个逻辑的怪物。当局将相信他们的说法，并立即采取行动。我的大脑将被保存在一个装满化学防腐剂的玻璃瓶里，藏在一块松动的地板下面。只有当某个野心勃勃的愚蠢教授进行一项可疑的实验时，我的大脑才会被取出来。

但现在大脑还是属于我的，是我的意志和选择的奴隶。

嘛，应该看得出来这是这写比企谷八幡。

我们再来看 这一段：

“那段时间她说话的方式令人生畏，但却很有效。她发现了问题，并指出了问题的两面性，这是我不关心的。

那个时候的那个女孩，那个参加合作活动的女孩不是现在坐在他位置上的那个女孩。这里的那个人很安静，很悲伤，很可悲。真的真的可悲。

她已经放弃了。

你知道，哪一种最适合我?少了一个担心把我男朋友抢走的女孩，这是我在一周中的 任何一天都会愉快地接受的事情。

即使是在星期五。

我抑制住一声叹息。

但我还是开车送她走了。我骗了她，告诉她关于八幡和我的关系，她有可能是错的，我只是他的朋友。

我是这样想的。

我疯了。

我对她的表演方式很生气。好像输给我没什么大不了的，你能相信吗?她不高过我， 也不低过我，但她追的是我比她更早遇到的那个人的时候。

她应该是刻薄的。

她应该按照自己的感觉去做。

如果她不了解我们的全部情况，她就不应该表现得那么可怜或高贵。

即使到现在，她也不知道真相。

看到她那样的行为…在我知道她会怎样之后…这是一种侮辱。

她那样做是在侮辱我，是在侮辱她输给的那个女孩。

她那样做是在侮辱八幡，侮辱她失去的那个人。

她那样做是在侮辱自己，侮辱那个当她看到不正确的事情时没有保持安静的女孩。

这让我很生气，我不想承认，因为…”

这她是在讲雪之下雪乃。

我是谁？

我们最后看这一段：

“无论如何，我希望我们的关系能保持下去。我不想放弃它，也不想让它在停滞不前的现状中腐烂。不只是和你，和雪之下和 一色，甚至三浦。我想让我们一起经历所有那些快乐的时光和困难，都不要离开彼此的现实。没有欺骗，没有虚假，没有毫无意义的单纯的时间的延续，那是一种活生生的关系，一种真正的关系。”

“这才是我真正的期望，我花了这么长时间才明白的期望。为了做到这一点，我需要恰当地表达我的感情，不管它有多么困难。我只希望她能理解。”

、

看到这里，可能会有人觉得？怎么角色设计和人物刻画节选的内容感觉差不多呢？

因为前者是“内容”，后者是“手段”，而两者所指向的文字内容实际上是一致的。

六、写作特点

我觉得我还没资格谈写作特点。而且我们在这里谈英语言文学也没有意义。

姑且列举一些。自己看着办。

七、其他

这里谈的主要是真物的问题。在此之前，请暂时抛下你们脑海之中一切对真物的已有的理解，听我说。

对于傲慢的西方人来说，真物是什么不重要，他们说的是——什么是真物。

真物是——人与人之间形成的不包含任何原罪的关系。

这就是答案。

就这么简单，而又是这么困难。

即便如此比企谷八幡也要书写情书提示您：看后求收藏（笔尖小说网http://www.bjxsw.cc），接着再看更方便。