第五十八章，琴瑟和鸣

琴瑟和鸣

另一边的贾府内，墨如玉，坐在贾宝玉和贾母之间，而贾宝玉就让了一些位子，贾宝玉也是很乐意墨如玉坐他旁边的，然后就各种各样，有的没的一起聊，墨如玉仔细看着贾宝玉，穿着与往常不同的妆，头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴，很是喜庆。

“墨兄弟，今天是老太太的寿辰，你作诗这么棒，要不我们一人作一首诗献给贾母呗”贾宝玉眼一转，顿时脱口而出。

我tm，我哪有那么厉害啊，他立马笑着道：“宝兄弟，你要知道文章本天成，妙手偶得之，这诗歌亦如是啊”随后看眼睛一转，灵光一闪对着贾宝玉道：“我看啊，是宝兄弟你有诗歌想献给老祖宗吧？别藏着掖着了，拿出来让我们听听呗？”

“哈哈，还是墨兄弟了解我，老祖宗，孙儿确实有一首歌献给老祖宗了，献丑了”贾宝玉说着，也不客气，直接唱到：“寿星明久。寿曲高歌沉醉后。

寿烛荧煌。手把金炉，燃一寿香。

满斟寿酒。我意殷勤来祝寿。

问寿如何。寿比南山福更多。（《天下乐令/减字木兰花 其一》无名）”

此诗一处，大家都高高兴兴的叫好，贾母更是笑开了花，笑道：“孙儿有心了”

墨如玉也是道：“好一个寿比南山福更多啊，宝兄弟，好诗啊。”

“哈哈，墨兄弟该你了，哦。”

墨如玉笑着摇摇头道：“我可没答应你的要求哦，不过宝兄弟我倒是可以为老祖宗献上一首曲子。”

说完转头对着贾母，请求它可以允许。

得到了贾母的许可后，墨如玉就对着林黛玉说道：“还请林妹妹助我，与我一起弹奏一曲，献给老祖宗。”

“你。。。好吧”林黛玉本来想墨如玉的，可是也想今天是贾母的生辰宴，且自己真的并没有什么礼物可以送的，变安慰自己点头答应了。

这死人，真是的。

“紫鹃，去将我那把瑟拿来吧”林黛玉吩咐了一句，便不再说话了，只是那脸上竟有些微微泛红。

“是 ”紫鹃应了一声便下去了。

墨如玉随着众人道：“本王进来来的匆忙，诸位谁有琴或筝，能否让我用一番呀”

“我。。。我有”二丫头贾迎春支支吾吾的说道。

见贾迎春支支吾吾的模样，墨如玉便对她笑道：“那就劳烦迎春姐姐，让人取来借小弟一用。”

“唔，司棋，绣橘，你们两个去把我房间里的琴拿过来”

“是~”司棋，绣橘齐声一应，便要下去那琴了。

不多时，一琴一瑟便静静的躺在哪里。

墨如玉便起身向着迎春的琴走去，而林黛玉自不用提，也是向着自己的那座琴走去。

“献丑了”墨如玉走到琴位一礼道，便坐下，而坐下的一瞬间，他整个人的气质骤变。就连一旁的林黛玉也是被他的气质所震撼。

原来老师说的，琴人一心是真的啊。林黛玉看着墨如玉，从震撼中缓过神来，便也做下抚琴。

“我先起，林妹妹随后跟上”墨如玉如是说道。就连曲名都没说，就要人家跟上，这对一个音乐家有着极大的考验程度。

“铮~！”开始了，说有人都静下来开始欣赏这琴音了。

是《流水》！林黛玉十分肯定的想到，《高山流水》的《流水》充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。

第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。

听完第一段后，林黛玉便俏指一蹦以一种不同以往的方式进入了墨如玉的琴音之中

第二、三段中：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。”息心静听，愉悦之情油然而生。第三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。而林黛玉的加入让其中更加充满了灵动感，泉水不再是单行的叮叮咚咚，而是仿佛天下的溪泉，都能或大或小的听到似的，生机感由然迸发加深了。

第四、五段中：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。”而林黛玉选择不变奏，或大或小，陪衬这墨如玉的第四，五两端。

第六段中：先是跌宕起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山奔赴，万壑争流之际矣。”（见清刊本《琴学丛书·流水》之后记，1910年）而林黛玉直接将《高三》中最洪重的泰山质感加入其中，一副完整的有山有水的画面跃然众人心头，不仅江河大海的气势磅礴，还有泰山般的厚重巍峨。（震撼风再加一筹，提示本人音乐盲，大佬看见千万不要揍我，狗头保命）

第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”（《琴学丛交·流水》后记）一股悠扬的划琴音随行，且声乐越来越细微，由近及远，悠悠源远。

第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。这里林黛玉本不需要加入什么过多的元素素材，跟随墨如玉的琴音，适当的加了一些可以加的音符，多了不嫌，少了不会有丝毫影响

第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。这里林黛玉还是将第二三两段的曲子加入其中，画龙点睛之感透然而生

尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。

余音绕梁，三日不绝，虽不及也，也相差不远。。。。。（未完待续。。。。。。）

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