第六十四章 无

我想毛妹后半段之所以被吐槽，应该是学生会那段内容太“严肃”，或者说是太蠢了。

　　这是我们想要的青春出入太大了，我们想要的是更加欢乐的，或者有努力，有付出，有泪水的，这样更有青春气息的竞选故事。

　　总的来说，青春感的本质，无论是战斗向还是日常向作品，都在于让读者能够体验到自己理想中的青春。注意，这里“理想”两个字很关键。

　　那么这时候问题就来了，这种青春感到底怎么样才能写出来呢？

　　很遗憾，其实正如这章标题所写的，想要写出这种青春感真的是需要才能的。所以，王道本身就是天才的领域。

　　如果进行解析，我大概率呢只能说出一些现在轻小说司空见惯的套路。

　　不过，虽然我没法说出怎么写出青春感，但是可以分析一下为什么一般人写不出来。

　　这里，我们先稍微提一下作家的第二自我。通常来说，无论是第一人称还是第三人称，作品中总会有一个叙述者存在的，这个叙述者并非登场人物，却是从作品开始到结束一直陪着读者的。

　　这么说可能不太好懂，我稍微举一个例子。相信大家或多或少都听过《棍勇》的威名，实际上作者月见泪曾经这么说过：

　　“其实我不太会写恋爱，因为我一直都读的是男校，哪知道什么男女之间的细微区别。不过宿舍里有很多基佬，想着我应该是理解基佬的，所以就以写基佬谈恋爱的感觉来写。”

　　当然，月见泪自然不是基佬，只不过在写作的时候，他会根据自身经验生成一个自我，作为叙述者来讲这部作品。

　　为此想要有青春感，首先，作者本身要有资质，还需要他写作时的第二自我足够对位才行。

　　常常有人说，人无法同时拥有青春和对青春的感悟，客观上来说确实如此，不过这其实并不适用于创作。

　　天才完全可以带着对青春的感悟，在自己心中创造一个青春的第二自我。要知道《败犬女主》的作者都40多了，凉宫春日的古川流也是33岁才获奖。

　　有了这样的第二自我之后，作者就可以做一般人做不到的事情了，那就是对于角色的塑造。

　　而在轻小说说，最能体现角色形象的，其实不是行为，不是外貌，更不是属性，而是台词。

　　轻小说一度被称为用来读的漫画，为此比起考验文笔的说明文，往往台词会更加重要一些。

　　举个很极端的例子，相信大家应该看过《魔王勇者》这部在异世界搞政治经济的轻改动漫，而他的小说原文其实是这样的：

　　对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话（竖屏）

　　几乎只有台词，没有说明。

　　正所谓好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。之所有人觉得毛妹的傲娇工业味重，原因就在这里。

　　写过小说的同学应该明白，很多时候我们会想，这个时候这个角色该怎么说话才是合理的。其实在这一瞬间，我们的角色在塑造上就已经走向单调了，因为天才们往往是会去想，我希望这个角色说什么。

　　就在毛妹里的妹妹周防有C来举例。很明显，只有作者的精神状态超越了探知生物，才能打开前未曾到达的道路，而所有的创作技巧都是在这个基础上才能进行讨论的。

　　当然，这并不是说一般人就写不出好的作品，在我看来，套路和技巧肯定是有价值的。无论在哪个时代，好的作品肯定都是站在巨人的肩膀上的。只有让思考为有趣的服务，让作品脱离烂俗，才能发挥出套路真正的价值，这是这个盒子里视频的意义，也希望我的天才们如何进行创作的考察，能给大家一些启发。

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