釜山行

船进土佐国港口时，正赶上当地的神社祭典。岸边挤满了戴斗笠的农人，有人举着稻穗跳舞，有人抬着神轿往山上走，红的绿的衣袂在风里飘，像我们没来得及上色的动画原稿。

“画这个！”陈阳扒着船舷就掏出画具。他说得没错——祭典上的“山车”（花车）最招人看，上面插满纸花，车辕上的木刻小人雕得精致，我们当场画了套“山车巡游动绘”，从山脚到山顶，十二张画连起来，像真的跟着神轿走了一趟。

土佐的商人喜欢新鲜玩意儿，尤其是长宗我部氏的家臣，看到画里的山车会“动”，立刻订了十套，说是要送给其他国的领主。临走时，我们的钱袋里多了二千文，阿雪还换了袋当地的栗子，“比那古野城的甜，能当路上的干粮。”

往九州岛去的海路走了五天。小治把船修得越来越稳，他在桅杆上绑了根新竹，说能“像武士的枪一样直”；平助学会了看海浪辨方向，不用罗盘也能说出离港口还有多远。王玥用海水泡过的木头刻了个小帆船，摆在船舱的木板桌上，“就当是我们的吉祥物。”

肥前国的港口比土佐热闹。这里有不少从朝鲜来的商人，还有西洋人的货船——桅杆上挂着我们没见过的旗帜，像被风吹得猎猎作响的色块。我们刚把画摊支在町内，就有个卖硫磺的商人过来，“能画挖硫磺的‘动绘’吗？给大阪的商人看，让他们知道我们的硫磺好。”

这活比画祭典难。我们跟着商人去了硫磺矿，刺鼻的气味呛得人睁不开眼，矿工们戴着湿麻布口罩，用铁镐凿石头的动作却很有节奏。张婷蹲在矿边画分镜：“凿石头是一帧，装筐是一帧，运下山是一帧，动作要像齿轮一样顺。”陈阳的线条练得更稳了，连硫磺石的纹路都画得清清楚楚；王玥调了种偏黄的颜料，“像真的硫磺色”。

最后画出来的“硫磺开采动绘”卖了个好价钱——商人给了二千五百文，还送了袋硫磺，“能当颜料，也能给船底防蛀。”我们在肥前国多待了两天，画了港口的货船、町里的朝鲜商人，连当地小孩玩的竹马都画成了“动绘”，钱袋渐渐鼓起来，够我们买更好的和纸了。

离开肥前国的前一晚，我们坐在船上数钱。铜币在月光下泛着光，陈阳数完，把钱袋往桌上一放：“加上之前的，一共快七千文了。”小治正在打磨短刀，闻言抬头：“泉州离这不远，听说那里是商贸港，商人比肥前还多。”

泉州是我们早就定好的下一站。从商人口中听说，那里有专门卖画的市集，还有去吕宋岛的船——再往前，就能到阿尔芒说的“西洋海域”。张婷在地图上画了个箭头，从肥前到泉州，再到更远的海面，“到了泉州，我们画海船‘动绘’，说不定能被船长看中，搭他们的船去吕宋。”

阿雪把栗子装进新缝的布袋，“泉州的布料好，我换几匹，给大家做件新和服——总不能一直穿得像从那古野城逃出来的。”王玥摸着我们新换的画笔，笔杆是光滑的竹子，“到了泉州，买最好的颜料，画套彩色的‘航海动绘’，从那古野城一路画到泉州，肯定能卖个高价。”

平助在船头检查帆绳，海风把他的声音吹得很远：“泉州的渔民懂海，说不定能教我们看星图，以后不用罗盘也能走夜路。”

船帆被风吹得鼓鼓的，像张吸满了风的画纸。我摸了摸钱袋，铜币沉甸甸的，比在那古野城时踏实多了。从土佐到肥前，再到泉州，我们画过祭典、画过矿山、画过港口，每一笔都在把陌生的地方变成“能看懂的故事”。

陈阳突然在船板上画了个小小的地球——是阿尔芒教他的，说我们就像在球上走。他在“那古野城”的位置画了个点，又在“泉州”的位置画了个点，两点之间用线连起来，像一帧没画完的动画轨迹。

“等到了泉州，”他笑着说，“就把这轨迹画成‘动绘’，让别人知道，我们从那么远的地方来，还要往更远的地方去。”

海浪拍打着船板，发出规律的声响，像在给我们的旅程打节拍。下一站是泉州，再下一站是吕宋，然后是阿尔芒说的西洋——不管在哪，只要手里有画笔，有愿意一起往前走的人，我们的“动绘”就能一直画下去，像条永远不会断的线，从那古野城的小巷，一直画到海的尽头。

未完待续，敬请期待。

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