第一百二十七章 关于敷衍

今日份敷衍。

状态太差了。

\

在一个惬意的下午窝在房间里写手账是最美好的事啦。

不喜欢被打扰呐。

清秀的字令人赏心悦目。

简单干净的风格倒是很让人喜欢。

抓起笔刀胶带分隔板……

哪个胶带好呐？

是用一直心水的信的恋人还是糖诗?

蓝色色系还是粉色?

黑白简约或者是花草树木?

复古或是科技风?

笔刀是用小白还是小黑小绿小蓝小黄小粉小紫?

手账本要哪个？

桌布要不要换一下?换成骚粉?骚蓝?

写手帐的过程真的是太治愈辽。

啊啊，这也太可爱了叭。

三丽鸥的收纳是魔鬼吗？怎么貌美的吗？

虽然韵昔买不起。

姜好好：“太完美了叭。”

利用元素拼贴出来的画面真的是太貌美啦。

啊啊，这是什么神仙拼贴?

语闲的胶带什么都好，就是纸质不太好。

\\\\\\\\\\\\\\\\\\

敷衍。

特别敷衍。

QQ页面。

凉沫：今天没看到线珉炸群了哦吼吼!

屁，明明是叶柒那傻不愣登的把我禁言了。

惊鸿一瞥顾街辞：阿，总觉得少了点什么。

惊鸿一瞥顾街辞：阿，都怪线珉的魅力。

惊鸿一瞥顾街辞：阿，太奈斯了。

线珉此时只想去炸了叶柒。

线珉悄咪咪的拿过姜酱手机，打开QQ。

姜酱：我觉得，线珉这个人挺好的，就是太漂亮了。

姜酱：然后呢，也也有点高冷。

叶柒沉默了。叶柒的第一反应是:线珉打劫了姜酱的手机!

苏言沫小哪吒安静了。

惊鸿一瞥顾街辞：……

线珉已被解除禁言。

线珉被禁言12小时。

姜酱：……

叶柒又去换了头像和ID。

心系顾街辞：好啦好啦，不耍你了。

叶柒解除了线珉的禁言。

______________________________

——————————————

就是会分享，最近我在网络上看到的很有用的素材。

就如果不喜欢的话，直接跳过这一章，

如果侵权的话，联系我删了。

—————

肢体动作用词

头部动作：

俯首 侧首 昂首 回收 瞻仰 仰望 展望 巧手 巨兽 仰首 眺望 观望遥望 张望 凝望 瞭望 凝视 巡视 扫视 甚是 蔑视 直视 俯视 斜视 窥视 逼视 怒视 撇嘴 努嘴 闭嘴 抿嘴 嘟嘴 拒绝 大量 乍看 瞥见 端详 远眺 目击 目睹 聆听 倾听 恭听 月儿 畅谈 瘪（bie）嘴

频频点头 摇头感叹 仰首望天 仰天大笑 低头沉吟 垂头丧气 埋头苦干 交头接耳 人头攒动 垂头耸耳 点头示意 点头称赞 摇头晃脑 摇头叹息 交头接耳 仰天长叹 仰天长啸 垂首希望 俯首帖耳 昂首挺胸 昂首阔步 呼天抢地

手势

拥抱 搀扶 握紧 抓住 捉住 捕捉 擦洗 采摘 推动 挑起 扛起 举起 拾起 拿捏 清晰 拍打 猛击 抚摸 拍手称快 挥手告别 手舞足蹈 手忙脚乱 指指点点 抓耳挠腮 握手言欢 摩拳擦掌 拉拉扯扯 双手叉腰 心灵手巧

走路姿态

碎步 方步 步伐 几步 缓步 却步 阔步 款步 迈步 跨步 他不 健步 溜达 徘徊 踉跄 踱步 疾步如飞 望而却步 大步流星 步态轻盈 步态从容 闲庭信步 昂首阔步 步履瞒珊 步履维艰 步伐矫健 腿脚麻利 移步换影 亦步亦趋 读来读去 踽踽（ju）独行

跑步姿势：

矫健 没接 轻盈 飞奔 飞越 冲刺 速度 迅速 快速 驰聘 颠簸 颠肺 乐颠颠 一溜烟儿 一溜小跑 健步如飞 伸手没接 动如脱兔 大步流星 健步如飞 呼哧呼哧 跌跌撞撞 快马加鞭 奔逸绝尘 东奔西跑 东跑西颠 奔走相告 疾电奔星 迅雷不及掩耳

腰身动作

转体 躯体 欠身 纵身 鞠躬 挺胸 附身 鞠身 卷曲 倒立 曲背 笔挺 腾跃 之力 翻腾 前倾 摇摆 翻越 扭动 扭转 旋转 猫腰 挺身 哈药 曲背 躺倒 仰卧 俯伏 笔挺 附身 躬身 蹲身 挺身 弯腰 猫腰 屈身 紧身束腰 东摇西晃 东倒西歪 之力空翻 躯体空翻 挺直腰杆 空中躯体 动作敏捷 汗流浃背 弯腰曲背 弯腰弓背 弯腰屈膝 一摇三摆 空中转体 侧踢空翻 前俯后仰 捻转反侧 仰面长天 点头哈腰 前仰后合 席地而坐 正襟危坐 前俯后仰 侧踢空翻 闪身而出 擦身而过 腰酸腿疼 腰酸背痛 贴耳靠墙 昂首阔步 稳如泰山 东摇西晃

四肢动作：

摆手 挥舞 疾走 徘徊 趔趄 徐行 跺脚 跋涉 转悠 顿足 手舞足蹈 手忙脚乱 手不释卷 手挥目送 指手画脚 拱手施礼 动手动脚 一步三摇 迎头赶上 跋山涉水 缓步而行 飞檐走壁 走街串巷 望风而逃 自由疾驰 横冲直撞 东摇西晃 临阵脱逃 逃之夭夭 姗姗来迟 一瘸一拐 一颠一跛 紧追不舍 跌跌撞撞 郎朗强强 摇摇晃晃

推拉弹跳

跨越 跳跃 腾跃 弹跳 跃动 腾空 暴跳如雷 龙腾虎跃 上窜萧条 蹦蹦跳跳 欢蹦乱跳 鱼跃而起 契约冲顶 一跃而起 纵身一跃 欢呼雀跃 浮光跃金 跃马扬鞭 跃跃欲试小说结构知多少【G篇】

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情节结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。

作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。

这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系。

各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。

这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。

这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。

有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。

没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识流小说《斯万的爱情》即其一例。

在国内小说中，很少完全没有贯串线索的这种结构形式。现代 西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。

也正因此，自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系，而见在小说中，某些板块毫无可取和必要。

在一些现代派小说家中，这种结构形式已成为纯粹的形式主义，究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。

顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。

板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。

在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。

我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。

国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。

这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：

a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。

b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。

c. 大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”； 司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。

d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。

此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。

试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。

他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。

这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。自然用词

风：

和风 清风 朔风 凄风 微风 寒风 疾风 暖风 春风 习习 徐徐 瑟瑟 搜搜 阵阵 风萧萧 风飒飒 杨柳风

春风拂面 春风宜人 微风徐来 风清气爽 东风送暖 南风徐徐 西风萧杀 北风凛冽 秋风飒飒 冷风飕飕

清风徐徐 风平浪静 风调雨顺 风和日丽 春风得意 和风拂面 春风荡漾 秋风送爽 秋风萧肃 和风细雨 北风呼啸 狂风暴雨 风卷残云 风起云涌

霜：

玉霜 银霜 晚霜 霜天 雪霜 霜花 白霜 霜冻 冰霜 薄霜 寒霜 浓霜 秋霜

寒霜万里 冰霜重露 繁霜白露 霜天晓月 灿灿秋霜 繁霜满枝 寒霜侵骨 薄霜铺地 白霜冰晶 霜冰时期 霜痕莹明 霜天烂漫 风霜雪月 霜花洁白 霜天近冬 银霜遍地

雪：

白雪 瑞雪 雪团 雪片 雪粒 残雪 纷飞 出血 万里雪 鹅毛雪

毛茸茸 亮晶晶 白茫茫 大雪纷飞 万里飘雪 雪融冰消 雪飘如絮 银装铺地 银装素裹 大雪盈尺 漫天大雪 白雪皑皑 风卷残雪 冰天雪地 雪兆丰年

加白无瑕 玉树琼枝 雪花飞扬 瑞雪丰年 凌霜傲雪 鹅毛大雪 银白素装 白雪飞舞 风萧雪婷 粉妆玉彻

雨：

微雨 骤雨 疾雨 烟雨 苦雨 绵绵 瓢泼 绵绵雨 蒙蒙雨 毛毛雨 疏疏雨 雨纷纷 雨霏霏 雨沥沥 雨潇潇 雨涟涟 雨茫茫

寒风细雨 和风细雨 烟雨迷蒙 阴雨连绵 大雨倾盆 狂风暴雨 雷雨大作 疾风暴雨 凄风苦雨 春雨无声 细雨如烟

雾：

浓雾 密雾 重雾 薄雾 迷雾 雾霭（ai）雾漫漫 雾茫茫 雾腾腾 雾蒙蒙

晨雾笼罩 晨雾迷蒙 云雾升腾 雾气缭绕 雾锁云笼 雾似轻纱 雾失楼台 朝雾重重 江雾弥漫 浓雾难开 轻烟淡雾 耽误飘渺

露：

露水 露珠 白露 甘露 朝露 寒露 夜露 晶莹 露珠 露水 湿发 透亮 闪烁

白露沾草 晨霜晓露 垂露欲滴 露水滋润 露垂草弯 露珠闪烁 露珠滚动 五彩露珠 露珠闪亮 露水沾衣 露珠晶莹 晶莹剔透

冰：

结冰 冰块 冰粒 冰花 冰凌 冰山 冰球 冰川 冰灯 冰城 冰凉 冰霜 冰雹 雾凇（song）

晶莹剔透 冰封雪冻 冰雪皑皑 冰天雪地 千里冰封 冰冻三尺 坚冰如石 冰雪消融 滴水成冰 如履薄冰 玉洁冰清 冰面入境 冰凉刺骨 凛若冰霜

霞：

朝霞 晚霞 红霞 落霞 绯红

晚霞如染 丹霞千里 霞光万道 夏颖绚烂 红霞散金 彩霞满天 踩下缤纷 晚霞如火 朱霞满天 晚霞瑰丽 朱霞烂漫 霞光四射 霞光万道 彩霞满天

云：

云絮 云彩 彩云 乌云 浓云 浮云 残云 云海 流云 云烟 飘渺云雾 云烟 云层 云端 天高云淡 万里无云 浮云白日 云淡风轻 天高云淡 云絮翻飞

云朝雨露 风起云涌 云卷云舒 云淡风轻 云薄天青 云雾飘渺 变化多端 神妙莫测 千姿百态 彤云密布 乌云翻滚 乱云纷飞 浓云蔽日 乌云密布 重云如铅

雷电：

霹雳 雷霆 电光 闪电 电剑 电蛇 电火 惊雷 巨雷 春雷滚滚 雷霆万钩 雷声隆隆 雷声震天 震耳欲聋 晴天霹雳 电光闪闪 电光熠熠

彩虹：

虹霞 飞虹 长虹 悬挂 横跨 圆弧 虹霞 白虹 七彩长虹 彩虹如桥 一万长虹 蓝天飞虹 彩虹高挂 彩桥横出 弧状虹霓 白虹贯日 若隐若现 光芒万丈 色泽鲜艳 五彩缤纷

海浪潮汐：

海潮 海浪 涨潮 退潮 江潮 夜潮 潮汐 潮水 潮声 翻滚 叫嚣 奔腾 隆隆声

疯狂海啸 水天相接 惊涛拍浪 浪拍礁石 浪花汹涌 席地而卷 奔腾翻卷 雷霆万钩 漫山沸腾 波涛万顷 声如金鼓 水花飞扬 恒如山齿 汹涌澎湃 排山倒海 蔚为壮观小说结构知多少【短篇小说结构】

导语：此篇谈论的主要是短篇小说创作的结构问题，涉及创作的常识与技巧，属于小说作者必须掌握的内容。

(一)确立结构体。

将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体体现的艺术框架，也是短篇小说表现阶段最关键的一环。

古今中外的作家均强烈地意识到了这一点，如美国作家艾萨克·辛格当被人问及写作哪一方面最困难时，答道：‘故事结构。

我认为这最困难。怎样构成一个故事使它有兴趣。最容易的则是实际写作。一旦结构定了，写作本身--描写和对话--就随流而下了。‘

对短篇小说结构体的设计与展现，必须体现六个字：简洁，形象，兴味。

而这六字，则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上。只有将两者适当地结合起来，才能成为好的小说结构体。

对短篇小说来说，一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心，加以必要、合理的情节转换来组成。

如何士光《乡场上》，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》，只有两个主要场面：买药与祭子。

描述单元犹如情节线的横切面。而在短篇小说总篇幅为定量的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。

因此，在设计结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。

切面展开形成场面(描述单元)，有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴，摇曳生姿。

除场面与情节的设计外，短篇小说尤重开头的技术。

好的开始是成功的一半。对短篇小说来说，尤其如此。短篇小说的开头，一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面。

然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入‘主体‘，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。

因此，尽量用一个精彩的小场面作为开头，是短篇小说至关重要的一环(因为短篇小说开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物，极容易由‘说明性材料‘构成。

所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有这样，才能以形象吸引读者，并以形象的矛盾冲突或问题引起读者悬念)。

如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：

开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上。

副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内，世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!

加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。

之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了。……

于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。

副手以死相拼，抢救了人、马、车。甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往来‘：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高潮。

结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。

这是一篇典型的短篇小说：简洁、凝炼、形象、引人。描述单元与情节转折达到精巧结合，产生很高艺术价值。

由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合，因此，除上述介绍的结构体自身的技术性处理外，结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问题，即结构体反映生活的角度问题。

韵昔：如果不喜欢的话，真的直接跳过好吗？而且源自于网络，我也不好意思说太多，。

人物景观用词

水乡园林：

古朴 别致 石桥 弄堂 纯朴 淳朴 游船 小调 古戏 烟雨 青石板 乌篷船 油纸伞 江南水乡 古色古香 亭台楼阁 长廊曲折 花木扶疏 湖光山色 书声琅琅 千姿百态 栩栩如生 争芳斗艳 呵斥飘向 曲径通幽 别有洞天 小桥流水

乡野风貌：

莺啼燕语 蝶乱蜂忙 土墙草顶 沃野千里 良田千顷 梯田层叠 穷乡僻壤 青砖瓦房 稻田金浪 青松翠柏 炊烟袅袅 日落而息 日出而作 背水临山 果实累累 风景如画 湖光山色 稻香醉人 竹篱瓦舍 坐落有致 秀丽如画 绿柳掩映 生机勃勃 瓜果满园 碧草如茵 麦浪翻滚

城市印象：

车来车往 城市繁华 行人如蚁 车流如潮 车水马龙 行人如浪 车轮滚滚 熙来攘往 南来北往 商店林立 万头攒动 川流不息 繁华喧闹 车辆如梭 拥挤不堪 人烟稠密 人如潮涌 霓虹炫目 高楼林立 热闹非凡 风光秀美 钢筋水泥 鳞次栉（zhi）比

古都古城：

深巷 斑驳 青苔 历史 文化 积淀 滥觞（shang） 古朴 纯朴 朴素 清幽 传说 厚重 深厚 底蕴 韵味 钟楼 雕文 回声 残破 衰败 钟鼓楼 古城墙 石板路 护城河 红石板 青石路 残垣断壁 源远流长 雕梁画栋 灰瓦青石

公园花园：

秀丽 生动 别致 巧妙 白塔 倡议 游船 湖泊 绿茵茵 八角亭 千姿百态 万山丛中 山清水秀 绿树成荫 山高树茂 千山一碧 山明水秀 奇峰耸立 山明水秀 湖光山色 花团锦簇 万紫千红 姹紫嫣红 花海如潮 百花吐烟 游人如织 摩肩接踵 极目远眺

小说的结构详解

情节结构

在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机

为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。

一个人走在路上发现某事物（发现）

然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）

然後那个人的心理会难过（受难）

两个人为了那东西吵了起来（冲突）

然後对方要打你（危机）

情节结构和其他的关连：

A.人物对情节结构的影响

例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。

B.思想对情节结构的影响

作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。

C.语言情节结构的影响

双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。

D.节奏跟情节结构的关系

在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了

例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。

正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。

快版：约克兰吻了女生的手一下。

慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。

E.景观对情节结构的影响

可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。

注一；冲突有下列几种

(1).个人，心理生理习惯

(2).社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度

(3).自然，如科学，

收藏 分享 00 0 顶 踩

景观

第一种是移动视点

简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。

例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。

这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。

第二种是空间透视

就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。

人物

用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。

人物与其他的关连：

A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。

B.思想：思想可以改变人物

C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。

D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。

E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。

节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。

节奏与其他项目的关连：

A.利用时间的经过长短来改变节奏。

B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。

C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！词穷必备:

情绪：

心情忐忑，沉浸在窘迫中，情绪得到缓和，失落席卷了她，稳住自己的情绪，

整理好慌乱的情绪

手部动作：

摊手、揽过、提回、拉着，揪住、拽着、扯下、摸着，拂过、拎着、扣着、拢着

搂着、扒着、按住、摆手，拨开、扳正、打掉、丢出，推开、捂眼、捉住、抓住

擒拿、缠住、扶住、搀住，挡住、拖住、拉住、捶地，撕扯、扯住、扛起、担起

挑起、捡起、挤出、拣起，撩起、撬开、敲门、抛开，擦拭、撒掉、摔掉、抢过

抹除、拧开、捏鼻、搜身，钳制住，挽着臂弯，手腕一转，撸起袖子，打横抱起，搅动手指，哆嗦着缩回手，双拳攥得死死的，

听：

倾听、静听、探听、窃听，打听、偷听、旁听、侧耳，洗耳恭听 ，侧耳细听 ，屏息静听 ，听而不闻，竖起耳朵

神情：

错愕、一怔、怔住、晃神，发愣、失神、愕然、恼火，胆怯、怯怯、嘲弄、冰嘲，沉着

沉静、沉稳、安详，傲慢、愧疚、惊慌、娇憨，沉思、庄重、镇定、羞涩，羞愧、沮丧

诧异、怄气，踌躇、惊讶、疲惫、腼腆 ，默然、惬意、悠闲、神往，局促、恳切，气鼓鼓，愤愤然，不服气，表情阴霾，慌了一下，神情迷离，神情专注，带有几分邪魅

脚步动作：

驻足、顿足、拔步，提步、溜进、逃遁，奔走、彷徨、徘徊，匍匐、蹒跚、蹦达，踉跄

挺立、伫立，站住脚，一个趔趄，走不动道，闪了进来，仓皇逃离，脚下有些虚浮

看：

眼觑、睨着、洞察、端详、瞅着，相觑、遥望、端视、瞥见、睨视，凝望、张望、窥视

扫视、打量，目击、目睹、会见、召见、巡视，使眼色、乍一看、盯着她，翻白眼、眼睁睁眼巴巴，垂下视线、刮了一眼、瞟了一眼，斜了一眼、涣散目光、眼神各异，移开目光

跳开了视线，眼角的余光，横了他一眼，打个马虎眼，眼前一片花白，视线落在脸上

递了一个眼神，鄙视了他一眼，眼神略有缓和，眼神扫描四周，眼皮越来越沉重

顶着审视的目光，被他的眼神冷僵，目中尽是嘲讽之色，时不时往那边一瞄，

眼神四处游离，眼睛上下扫射了几次，眼眸泛起了一丝兴致，眼中不由得多了几分打量，

所有人目光在一瞬间都靠拢了过来

放眼望去不知道该停留在哪个角落里

反派：

讨好、巴结、拉拢、揶揄，刻意、佯装、撺掇、挑唆，唆使、诬赖、诋毁、妄说

诓骗、诓去、挑弄、搬弄，哄骗、煽诱、奚落、威吓，胁迫、撮弄、抵赖、污蔑，诽谤、栽赃、怂恿，一个劲，端起架子，故作轻松，一番胡搅蛮缠——写手必备——

小说大纲创作的辅助设计

世界背景环境设定

世界背景环境设定

o这是一个什么样的世界？现代？古代？架空？玄幻大陆？

o故事始于什么地方？

o主角后期将到什么地方去？

o主要有几个比较重要的地图？

势力设定

主角属于什么势力？

o圈内主要有哪些势力？

o哪些势力将会和主角有交集？

o反派势力有哪些？

力量设定

力量等级体系是如何的？

o总共有多少级？分别是哪些？

o主角目前属于哪个等级？

o那些著名势力的人势力等级情况怎样？

o主角大概在什么时候将会升级？

人物设定

男主角？

o女主角？

o重要配角？

o重要反派？

o他们分别在什么时候出场？

o具体设定请使用人物设定辅助工具

故事主线

开头？

o结局是怎样的？

o一句话描述整部小说的内容？

o贯穿整部小说的线索是什么？

小说的卖点

小说的卖点是什么？

o凭什么吸引读者？

o凭什么让他们心甘情愿掏钱？

o新奇的世界？

o新奇的力量模式？

o角色间的爱恨情仇？

o主角泡马子收后宫的爽YY历程？

o其他？

金手指设定

主角的金手指是什么？

o一个还是多个？

o是暂时性的还是贯串整部小说的？

o金手指有成长性吗？

o一开始就是一个完善的系统，随着主角的成长而慢慢露出面目？

o刚开始是个残缺的，是随着主角的升级+修补，金手指也逐渐升级进化？

o金手指的限制是什么？

o重复是有会有什么副作用？

一般合理金手指的特点：

唯一性、保密性、局限性、和功能不断扩展的特性。