心理图像（三）
第二个问题是关于感知理由的可靠性。 如果（参见上文第2节），本身的感知是感官刺激驱动的感知和精神图像之间的混合，这对感知理由的概念是什么意思？ 即使感官刺激驱动的感知也可以证明信仰，如果精神图像没有，那么两者的混合状态，即本身的感知，可能不会像被认为的那样是非认识性的（Macpherson 2012）。 精神图像是通过缺乏与感官输入的直接因果关系来定义。 在任何宽泛的外科人物的理由中，这提出了对心理图像可以做的认识工作的担忧（因为心理图像的可靠性应该取决于心理图像之间的因果关系的直接性以及精神图像的内容。 这并不意味着心理图像没有认识的工作，因为缺乏直接的因果关系将与心理图像兼容，尽管如此，可以可靠地携带有关外观的信息 - 而且可以说，这正是在Amodal完成的情况下发生的事情（Helton和纳涅2019年）。 但是，如果我们认真对着感知感知心理图像的重要性，我们需要研究这些非直接因果关系的心理图像的可靠性。
4.行动中的心理图像
心理图像在行动中起着重要作用。 它不仅在行动执行中涉及，也涉及欲望。 此外，它可以解释我们行为中的许多偏见。
4.1心理图像与电机图像
我们需要将精神图像的概念与电动成像除外。 电机图像在行动规划和行动执行中起着至关重要的作用，但电机图像不是心理图像。 但是要绘制这种区别的究竟是辩论。
传统上被理解为想象做某事的感觉。 有时候是必然意识的，而不仅仅是由哲学家（Currie＆Ravenscroft 1997），甚至是心理学家（Jeannerod 1997;另见Brozzo 2017：ESP。243-244概述）。 随着想象的往往是一种自愿行为，汽车图像通常也被认为是自愿的。 因此，这里的范式示例正在关闭你的眼睛并想象一下苹果。
然而，关于这种传统，现象学的归零的传统，现象学的方式，作为想象力的想象的感觉需要。 因为它被所有参与的这一辩论承认，并非所有想象力的事件都会算作运动图像：你以某种方式需要想象从第一人称做某事，而不是第三人称的观点。 Marc Jeannerod，最重要的心理学家之一，在电动机图像和精神照片上工作的是（体育心理学的实践）内部（第一人称）和外部（第三人称）图像之间的区别（遵循运动心理学），而且前者只能算作电机图像（后者将是我做某事的感觉图像，见Jeannerod 1994，第189页）。
鉴于电机图像，就像精神图像一样，可以意识到或无意识（例如，参见Osuagwu＆Vuckovic 2014），也可以是自愿的或非自愿的，这一直存在远离现象学表征的趋势。 Jeannerod的方法学建议支持更加包容性的理解方式，Whers：“电机图像与电机生理学相关的视觉图像与视觉生理相关的方式相关”（Jeannerod 1994，第189页）。 这里更好地了解心理图像可以帮助我们定义电机图像。
心理图像是表示来自感知处理的表示，不会通过感官输入直接触发。 所以当没有直接感知输入发生感知处理时，我们得到精神图像。 电机图像是输出到输入的心理图像。 因此，当在不直接触发电动机输出时发生在动作处理中的最后一次停止时，我们得到电机图像。 换句话说，电动机图像是由电动机系统（在电动机和热量皮质）中的处理产生的表示，这些表示不会直接触发电机输出。
关于电动机图像和精神图像之间关系的另一个开放问题是前者是否必然涉及后者。 当我们想到有意识的电动机图像的例子时，想象着触摸我的笔记本电脑的相机涉及某种形式的感觉心理图像（也许我的手指的视觉图像触摸相机，或者，我的手指的更微妙地，可能更微小地，我的手指的壁垒感受地图现在的位置不同的位置）。 和经验研究还表明，马达图像必然需要代表想象的动作的感觉后果（千路等，2018）。
4.2务实的心理图像
不仅是电机图像，但精神图像也在行动执行中发挥着重要作用（见van Leeuwen 2011）。 我们的一些行为（实际上，大多数人）都是被感知的行动：我们的感知状态触发并指导我们的行动。 当我们从中拿起咖啡杯来喝酒时，这是一个感知的行动：我们的感知状态代表杯子的空间位置，然后将你的到达运动导向（并且实时这样做，如果感知状态改变，你的达到运动立即改变了注意到这些变化中的任何一个，参见例如Paulignan等人。1991）。
如果在看咖啡杯之后，你闭上眼睛闭上眼睛，你的闭着眼睛拿起杯子，你的行动并没有被引导，因为你不再感到咖啡杯了。 在这种情况下，由您的视觉心理图像指导。 你看着杯子，你闭上眼睛，形成杯子下落的心理图像（以及它的其他属性，因为它的重量和尺寸是执行这个动作的情况）和你的到达行动是由这个“务实的心理意象”（纳米2013）。
在第一种情况下，在您的感知状态的基础上形成了务实的心理图像：你看着杯子，然后你闭上眼睛，但这是心理图像所基于的这种视觉信息。 但务实的心理图像不仅仅是感官输入的某种回应。 假设你在卧室里，它是黑暗的。 你想打开灯，但你看不到交换机。 尽管如此，您仍然可以在鉴于您的房间的布局和光开关的位置，将其打开它。 在这种情况下，您的务实意象是根据您的记忆形成的。 但是，可以通过完全非感知手段触发务实的心理图像，例如，如果我蒙上眼睛，然后以精彩的细节向你解释，那么咖啡杯在你面前的伟大细节中，左边有多远，依据到左边有多远。 您的务实意象仍然可以引导您的行动，但它确实如此，没有任何（Visual）输入。 在我们日常生活中，我们的许多行为，特别是我们的日常行为，如牙线，实际上是由务实的心理意象指导的。
4.3心理图像和欲望
欲望是命题态度的素数之一。 所以一个人会想到认为欲望与心理图像无关：他们是命题的，而不是想象的。 尽管如此，欲望的领先心理学理论之一，阐述的入侵理论，旨在成为愿望的精神照片（Kavanagh等人，2005年，May等，2014）。
根据详细的入侵理论，形成欲望是两步过程。 首先，精神状态侵入了我们的思想，这代表了所需的事态。 这经常发生无意识地发生，并且通常不清楚触发这种侵犯的精神状态。 第二步是在精神图像的帮助下阐述了这种表示。 没有这一的第二个，详细说明一步，必然涉及精神图像，我们不会有欲望。
但是，人们不需要认可精心挑选的入侵理论，了解欲望和心理图像之间的密切联系。 强劲的欲望总是伴随着生动的心理意象（Kavanagh等人2009）。 此外，更强大的欲望（例如，烟雾）伴随着更生动的心理图像（吸烟有关的场景）（蒂芙尼和德罗伯1990，另见Tiffany和Hakenewerth 1991）。 同样，通过想象进入一个人最喜欢的酒吧，订购，举行和品尝一个感冒的啤酒，可以通过想象诱导消费酒精的欲望。 事实上，这一引导的富有想象力的剧集触发了比实际看到一杯啤酒（Litt和Cooney 1999）的更强烈的愿望。 更一般地说，心理图像的生动性与一个人在一系列所需的物质和活动中对这件事的渴望有关（May等人，2008年，Harvey等，2005，Statham等，2011）。
此外，中性场景的心理图像，例如玫瑰花园，对试图放弃吸烟的人的渴望减少了卷烟（May等，2010）。 无关气味的嗅觉心理图像具有相同的效果（Versland和Rosenberg 2007）。 食用巧克力的渴望也可以通过中立场景的心理图像（Kemps和Tiggermann 2007，Harvey等，2005），也可以参与非自愿的心理图像（例如，通过塑造粘土（Kemps等人。2004）））。 其中一些结果表明，心理图像的影响欲望。 其他人表明心理图像是欲望的下游后果。 简而言之，如果我们操纵心理图像，欲望发生变化，如果我们操纵欲望，心理图像变化。
虽然精心入侵的欲望理论是明确的，但在欲望中的心理图像的作用，其他有影响力的经验合理的欲望账户（如基于奖励的学习账户（Schroeder 2004）或注意力账户（Scanlon 1998））也是如此符合希望在欲望中的心理图像的重要性。
4.4心理图像和偏见的行为
我们的一些行为有偏见：它违背了我们报告的信仰。 通常我们不完全了解这些偏见。 其中一些偏见是关于种族或性别群体。 不仅仅是在哲学和心理学中的一个大问题，而且在我们社会的日常奔跑中是这些偏见来自哪里以及我们可以做些什么。 有一些证据表明这些偏见至少有很多与精神图像有关。
首先，许多实证研究表明，心理图像的生动偏见了我们的行为。 如果您决定了两个积极的情景，那个带来更生动的心理图像的人往往会赢得胜利。 如果你决定了两个负面情景，那个带来较少生动的心理图像的人往往会赢得胜利（奥斯汀和温哥华，1996年，Tropope and Laberman 2003，参见Construal Light理论的丰富文献，也有助于效果未来折扣的心理图像的生动性，参见Parthasarathi等。2017，Mok等人。2020）。 以下是一个例子：如果吸烟者决定吸烟，吸烟不吸烟，吸烟选择会带来非常生动，细致的（和情绪上充电）的心理图像。 同时，禁烟选项根本不会提出任何心理图像，或者它是否完全没有详细而不是生动（只是坐在那里，不吸烟）。 这就是为什么吸烟倾向于赢出，而且为什么它往往难以停止拖延视频游戏等活动，如播放视频游戏或检查我们的社交媒体饲料：继续我们所做的事情比停止更加生动。
心理图像还可以解释种族偏见的一些着名示例（纳米2021B，也参见Sullivan-Bissett 2019，他们将隐含的种族偏见描述为无意识的想象力，而不是图像）。 如果一个黑人持有它，受试者更有可能误解手机作为枪而不是如果一个白人这样做（Payne 2001）。 代表持有电话的黑人的感知状态会产生代表持有枪的黑人的心理图像。 这种心理图像不必意识到 - 当白人评价黑人更危险时，这种判断的心理图像可能没有意识。 在远离某些人的偏见行为比电梯里的其他人的偏见行为也是如此。 精神图像在隐含偏差中的重要性也得到了一个最有效的抵消隐含偏差方式之一基于修改受试者的心理图像，并且这些程序的效率与受试者心理图像的鲜明度相关联（参见Lai等，Blair等人。2001年，Blair 2002，另见Peck等，2013年进一步相关调查结果）。
5.艺术中的心理图像
精神图像的重要性可以超越哲学的范围。 更具体地说，心理图像在我们的参与和欣赏作品的参与中发挥着重要作用，这使得精神图像在美学中成为一个至关重要的概念（另见Lopes 2003）。 虽然精神图像也可能在艺术创作中发挥至关重要的作用，但许多艺术家和作曲家都喜欢强调，这里的重点将是精神照片与艺术品联系的重要性。
5.1在视觉艺术中的心理图像
一种有些明显的方式，其中精神图像在我们与视觉艺术的参与中发挥作用的作用，从而遵循大多数图案艺术通常不包括整个视野的简单事实。 因此，所描绘场景的那些落在框架之外的所描绘场景，可以通过精神图像来表示。 一个着名的例子将是Edgar Degas，他喜欢把主角放在他的绘画中，以便只有其中一部分在框架内。 我们需要通过精神照片完成的其余部分。 在一些极端情况下（例如，爬楼梯的舞者，1886-1890，Musee d'Orsay），我们只看到了一个人的手臂或头顶，我们需要通过精神照片完成她的身体的那些部分。 另一个例子是Buster Keaton，他还在他的电影中使用了观众的脱机空间的心理图像，但通常用于摩擦效果。 一个例子是他的短片警察（1922）的第一次拍摄，在那里我们看到了近距离的主角，看起来郁闷。 第二次拍摄揭示了他落后于一个不爱他的女孩的铁门（参见Burch 1973，第17-31页）。
但是心理图像也经常在相框内使用。 在1950年美国电影哈维，吉米斯图尔特扮演的角色是酗酒，他曾幻觉六英尺半的高兔（或POOKA）。 我们没有看到任何人，但吉米斯特图尔特角色清楚地表明了。 并且，至关重要的是，虚拟兔子的所有场景都是框架，就好像那里真的有一只兔子。 因此，当我们看到与哈维进行对话的扶手椅中的Jimmy Stewart角色时，这次镜头是在某种程度上陷害的，就像他旁边真的有六英尺高的生物一样。 这种框架在美学上有相关，其选择清楚地依赖观众的心理图像。 在这个例子中，我们有一个相当不错的想法我们应该形成一个心理图像 - 吉米斯特图特角色给出了哈维所谓的外表的相当准确的描述。 但有些例子是我们在不幸的认知情况下。 一个古典的例子是Bunuel的Belle De Jour，中国商人向Cathrine Denevue角色展示了一个小盒子，他们被内部的内容显着着迷。 她看到它，他看到它，但我们，观众没有。 盒子里有一个嗡嗡声的声音，但我们从未看到里面有什么。 我们有一个非常不确定的（跨越触发的）视觉心理图像可能在盒子里 - 盒子中的任何东西都是故意的。 法国电影导演，罗伯特布雷森经常使用这种方式，这么多，使他甚至采用这种心理图像来成为一个“良好”导演的标志（或者，因为他会把它放在电影院，不仅仅是导演的电影院）：“别显示对象的所有两侧。 无限的边缘“（Bresson 1975/1977，p.52）。
多式联运心理图像成为20世纪60年代欧洲现代主义艺术电影的标志。 在他的一些电影中，Jean-Luc Godard使用了声音，主要是触发视觉心理图像的提示（参见Levinson 2014对在这个角度来看的默认/女性（1966）中使用声音的使用）。 Bresson和Michelangelo Antonioni既有这种方式为他们的大部分职业发出了这种方式，他们也非常明确地在理论着作和访谈中使用声音。 随着Bresson说，“眼睛独自征求的是耳朵急躁，耳朵单独征收使眼睛急躁。 使用这些不矛盾“（Bresson 1975/1977，第28页）和”机车的哨声印记在我们整个火车站“（Bresson 1975/1977，第39页）。 在这里，Antonioni提供了多模式心理图像的教科书定义：“当我们听到一些东西时，我们会自动地在我们的脑海中形成图像，以便可视化我们听到的东西”（Antonioni 1982，第6页）。 Bresson和Antonioni都使用不确定的多模式心理图像，也是非常感情的装载。 作为对此高眉跨度的抵制，需要强调的是，多式联运心理图像也可以以非常不同的方式使用，并且仍然是美观相关的。 由于Ridley Scott反复强调他对他的外星Trilogy的采访中，外星人相对较少地显示，因为拥有精神图像的意象，而不是看到它。 这次一般信条已经悬疑很长一段时间（从Hitchcock薄膜到颚骨）。 最后，关于朋友在街对街上的丑陋裸体（但我们从未见过的人）的丑陋笑话明显利用多式联运心理图像。
5.2音乐中的心理图像
精神照片也在我们对音乐的欣赏中起着至关重要的作用，主要是由于音乐期望的重要性，这是一种听觉心理图像的形式。 期望在我们与音乐（和一般艺术）的参与中发挥着至关重要的作用。 当我们正在倾听一首歌时，即使我们第一次听到它，我们也有一些期望将如何继续。 当我们熟悉的时候，这种期望可以很强（并且很容易在实验上学）。 当我们在贝多芬第五个交响乐的第一次运动开始时听到TA-TA-TA，OP的第一个运动开始。 67（1808年），我们将强烈预期TA-TA-TAAAAM的关闭Taam。 我们的大部分预期都是不确定的：当我们在听着一个我们之前从未听过的音乐作品时，我们仍然有一些期望如何曲调将继续如何继续，但我们不知道究竟会发生什么。 我们可以排除小提琴Glissando将继续发出令人哔哔闹钟的声音（除非它是一个非常前卫的东西......），但我们无法肯定地预测它将究竟会持续到究竟是如何持续的。 我们的期望是可塑性和动态的：当我们听到这件作品时，他们会改变。
期望是关于音乐作品如何展开的心理状态。 所以他们是未来的心理状态。 但这叶子只有它们是什么样的精神状态 - 它们是如何构造的，它们如何代表即将到来的未来事件等等（参见法官和纳米2021，以概述这个问题的选项和历史）。 事实上，至少一些形式的期望是心理图像。 和音乐期望（如TA-TA-TA-TAAAAM这样的示例中涉及的那种类型）计入听觉时间心理图像：它们是由于听觉输入不直接触发的感知过程而导致的听觉表现。 倾听者在前三个经验的基础上形成第四章（'Taaam'）的心理图像（'ta-ta-ta'）（有很多经验证据证明这是事实上发生了 - 请参阅yokosawa等。2013，Kraemer等人。2005年，Zatorre和Halpern 2005，Herholz等人。2012，Leaver等人。2009）。 这种心理图像可能会或可能没有意识。 但是，如果实际的“Taaaam”偏离我们的心理图像代表它（如果它被延迟，或者在音高或Timbre中被改变），我们会在经验和精神上的不匹配结果中注意到这种分歧和经验。在它之前的图像。
TA-TA-TA-TAAAM示例有点简化，因此这里是一个现实生活和非常令人兴奋的案例研究，由英国艺术家Katie Peterson安装。 安装是一个空旷的房间，钢琴在其中，自动播放。 它扮演截断版本的贝多芬的月光奏鸣曲。 安装的标题是'地球 - 月球 - 地球（来自月球表面）的地球（Moonlight Sonata）（2007年）。地球 - 地球是一种传输形式（地球上的两个位置），摩尔斯代码被束缚了月亮，它们被反射回地球。虽然这是一种有效的沟通方式，在两个远方（基于地球）的位置，一些信息不可避免地丢失（主要是因为一些光不会被反射回来但它被在月球的陨石坑中被吸收）。在“地球 - 月亮 - 地球（Moonlight Sonata）中被反射从月球表面（2007）钢琴播放了通过地球 - 地球传输系统获得的笔记，这是大多数笔记，但有些笔记是跳过的。听音乐钢琴在这个安装中扮演的音乐，如果你知道这件作品，你的听觉心理图像不断激活，填充跳过笔记的空白。
