第1480章.晋朝26（87）二十四友（二十五）

主要影响：1.赋。《三都赋》长篇巨制，气势宏大，铺排扬厉，文辞壮丽，追摹仿效汉大赋，适应晋统治者歌舞升平的需要，体现了西晋文坛的风气。

它在结构、词藻和音乐上都极具美感。结构上，《三都赋》大量运用“长隔对”，既是对全赋的整体结构有力补充，也焕发出优雅恢弘的气势，比之前只是简单运用对偶修辞的京都大赋有所突破，使得对偶不仅是一种修辞手法，更是一种结构方式。

此外，《三都赋》锤炼词藻，音律和谐，节奏鲜明，语言巧丽有致，不以繁华而损枝，不因音腴而害骨，比起一些汉赋作品，更胜一筹。

左思极度重视征信求实，在写作《三都赋》时花费十年时间大量搜集考证，“思摹《二京》而赋《三都》，其山川城邑，则稽之地图，其鸟兽草木，则验之方志。风谣歌舞，各附其俗”。《三都赋》的面貌是崭新的，夸张神异的文学手法不断减少，提供实际知识的比重不断增加。其征实态度比起前人前作已有根本不同。

《三都赋》写成后，轰动一时，抄写的人非常多，以致洛阳的纸价也跟着上涨，成为文学史上的奇景。“洛阳纸贵”成为著名的成语典故，借指著作广泛流传，风行一时。

2.诗。左思《咏史》八首，笔力矫健，情调高亢，气势充沛，具有积极的浪漫主义色彩。钟嵘《诗品》称之“左思风力”，它继承和发扬了“建安风骨”，是对咏史诗的创造性发展。南朝宋的刘勰称赞：“左思奇才，业深覃思，尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》。”

把咏史作为诗题，始于班固，班固的《咏史》，仅咏一事（即缇萦救父），其特点是“檃括本传，不加藻饰”，“质木无文”，在史事的客观复述中略见作者的旨意。左思打破一诗一事的传统写法，将“咏史”与“咏怀”结合起来，借史抒怀，使咏史诗具备了咏史之外“托寓己意”的“寄托”基本特征，突破了叙述史实的限制，从此咏史诗为之一变。

东晋以后，陶渊明“协左思风力”，继续发展咏史诗；南北朝时期，咏史诗沿着左思、陶渊明的路子继续向抒情化、故事化发展，鲍照《蜀四贤》是其中代表；咏史诗在唐朝时期发展至高峰，李白、杜甫等人创作亦受其影响。

《咏史》八首还展现了建安以来文学技巧的发展，诗中使用对偶，也用辞藻，但由于剪裁得当，严格为表现内容服务，风力内充，毫无平沓冗弱。左思的诗不只丰富了五言诗的艺术风格，也使五言诗的艺术表现更为成熟。

此外，左思的《娇女诗》以现实主义的描写手法，使用俚语，生动地描绘了两个小女孩的天真情态，后来陶渊明的《责子》诗、杜甫《北征》中的片段、李商隐的《骄儿诗》，都受到左思的影响。

完