第673章：夏菱浮水
第六百七十四章：夏菱浮水
一、浊塘见菱——泥沼间的浮劲生机
山火后的南浊塘还凝着腐腥气，灰褐色的塘水泛着泡沫，水面漂着焦枯的水草，风一吹就卷着碎叶在塘面打转，连空气都裹着股沉滞的闷意。林深背着画夹往塘边的观菱榭走，指尖刚触到榭柱上潮润的木纹，就被水面上荡着的绿影勾住目光——浑浊的塘水里，几丛菱角正从泥沼里冒出来，圆盾似的菱叶浮在水面，有的叶片还沾着黑泥，有的菱茎被水草缠得打了结，却依然顺着塘水的流向轻轻舒展，不管水多浊、泥多稠，菱根始终往塘底扎，菱叶却一片片向水面铺，透着股不管境多闷、都要浮着活的劲，连黑泥都盖不住这鲜活。
“这菱是去年沉在塘底的老菱发的芽，水浑、鱼多，倒比往年长得密。”守塘的老吴划着木盆过来，手里拿着长竿拨开缠在菱茎上的水草，“你看这叶，不挑水清水浊，只要能扎根就拼命浮着，比塘里的浮萍有韧劲多了。”林深蹲在观菱榭的栏杆旁，看着菱叶在风里轻颤——能看见叶片下悬着的嫩菱，像在跟浊塘较劲，不肯让沉滞水塘失了灵秀半分。
他忽然想起断臂后第一个菱叶浮水的清晨，周教授曾带他来这南浊塘。当时晨雾还笼着水面，第一片菱叶刚顶着露珠浮出水面，周教授指着菱根说：“夏菱浮水，不是它喜欢安逸，是懂在闷里攒着劲、浮着生；人也一样，难的时候别被沉滞困住，要像菱似的扎着根、浮着劲，把闷处活出灵秀来。”那天回去，林深在画纸上画了片浊塘，只在水面间留了点绿影，像在等菱叶满塘。
这天清晨，林深坐在观菱榭里画菱。他没急着画满塘的绿，先用墨绿勾了浊塘的轮廓——在菱叶处留了点鲜绿，像泛着的生机；菱角的部分用深绿铺染叶片、淡绿细描菱果，黑泥处加了点赭石色，像透着的劲；菱根用褐绿暗绘，在泥沼里盘结，透着实劲；背景的浊塘用了更深的墨，把菱叶衬得更鲜亮。老吴凑过来看，说：“这画里有股浮劲，浊塘看着闷，可这菱一浮，倒像能摸着叶片的凉，心里都跟着清爽了。”
二、菱风忆痛——塘菱间的自我较劲
入夏的日头越来越烈，塘水被晒得发暖，菱叶却长得更密了，绿影从塘边铺到塘心，连沉滞的南浊塘都被染出灵秀，风一吹，菱叶晃却不沉，菱根扎得更深，像在跟浊塘较劲，不肯输了浮水的韧劲。林深打开画夹，想画幅《夏菱浮水图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着浊塘、泥沼转，太浑浊，现在的观众喜欢清丽雅致的东西。”
“雅致？”林深望着浮水的菱叶，想起周教授生前常说的“菱的灵秀，藏在浑浊里——看着不清丽，可每一片叶、每一颗菱都是顶着沉滞熬的，这灵秀才有分量。画画也一样，没在闷里熬过人，画不出有浮劲的活。”有次他画菱，总觉得塘泥太“黑”，想调亮色调显雅致。周教授走过来，指着塘中的菱说：“没有黑泥的衬，哪能显出菱的洁？没有沉滞的难，哪能显出菱的劲？别为了雅致丢了本。”
那天的日头偏午，林深接着画菱。他没调亮塘泥颜色，反而在菱根扎泥处加了点重墨，像衬着浮水的劲；菱叶的边缘加了点飞白，像被风吹得翻卷，却更显灵动；背景的浊塘用了更深的墨，把菱叶衬得更立体。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的菱角粥，还配了一碟糖渍菱角，说：“塘边潮，这粥暖身，你趁热喝。你的画也一样，浑浊里藏着灵秀，比刻意的‘雅致’更打动人。”
林深舀了勺菱角粥，清甜的滋味顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“浑浊”显不出好，却忘了黑里藏着更真的浮劲。就像这菱叶，浊塘里顶着闷长，不刻意雅致，却能在浊里活出洁；他的画，没有刻意的清丽，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一片浮水的菱叶，每一颗悬在水下的菱果，都是他跟自己较劲的韧劲。
三、菱影悟心——塘绿间的通透觉醒
七月的月色越来越明，南浊塘的菱叶在夜里也浮得稳，林深偶尔会提着马灯来塘边，看灯光照在菱叶上，把沉滞的浊塘都映得柔了几分。他发现夏菱浮水有个特点——不管水多浊、泥多稠，都能在泥里扎稳根、往水面浮展，不抱怨环境，只专注“浮水守洁”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在浊里藏洁，在浮里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的：“就命运而言，休论公道。”他曾以为断臂是命运的“不公”，是困住他的浊塘，可此刻看着菱叶在浑浊里扎根、在沉滞里浮展，他忽然懂了——所谓“不公”，从来不是失去的那只手，而是曾困住自己的“怨怼”。就像菱叶不会因为塘水浑浊就放弃浮展，他也不该因为手的残缺就停下追寻灵秀的脚步。
有次他画菱画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的菱叶与浊塘，忽然想起自己第一次用独臂画完一片浮水的菱——当时笔好几次在菱叶勾勒处断了线，墨汁在纸上晕成小团，他盯着那团墨，忽然觉得自己就像刚浮出水面的菱叶，虽沾着“泥泞”的狼狈，却藏着不肯沉底的劲。当最后一笔描完菱根的扎劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像菱叶这样“敢浮、敢洁、敢在浊里活”的劲。
周教授以前常说：“你看这菱叶，就算塘水再浊，也能浮在水面活出洁，不是侥幸，是懂‘浊里守心’的活；这活，藏在每一片叶的净里，也藏在每一根茎的韧里。你画画也一样，别怕浑浊，浑浊里藏的守心劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“菱浮浊塘，绿破浊痕；笔握残手，洁藏浮里。难的不是境太浊，是浊里敢守心；痛的不是路太难，是难里敢浮劲。”
四、菱洁传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，塘里的菱果却渐渐饱满，老吴忙着每天划着木盆采菱，说要把新鲜的菱角分给邻里。林深坐在观菱榭里，看着老吴把菱果装进竹篮，指尖轻碰菱角的硬壳，能摸到藏在里面的清甜。他打开画夹，画了幅《塘边采菱》——夕阳把浊塘染成金红，菱影斜映在水面，老吴的身影弯在木盆里，手里还捏着刚采的菱角，透着股惜洁的柔。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着刚晒干的菱角干，说：“这菱角干泡软了煮粥香得很，你带回去尝尝。”林深捏了颗菱角干，淡香在鼻间散开，像他这些年走过的路——有浊、有闷，却也有守心活出来的洁。陈砚之来看他的画时，指着《夏菱浮水图》说：“没想到浊塘配菱叶，能画出这么浊的洁。以前总觉得你的画太沉，现在才懂，沉里藏的是守心的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这菱叶教会我的，比画画还多——它让我知道，浊的时候别慌，浑浊的时候别怕，只要敢在浊里守心，敢在难里浮劲，再浑的塘，也能长满菱；再难的路，也能走得洁。”走的时候，林深把《塘边采菱》送给了守塘的老吴，让他挂在塘边的小屋里。他把菱角干装在画夹的小袋里，像带着份“守心浮劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“菱浮浊塘，洁藏浮里；人走难路，暖藏心里。只要敢守心、敢浮劲，再浊的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过南浊塘，菱叶在水面间轻轻晃，菱角干的淡香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于守心、关于浮劲、关于在浊塘泥沼间生长的菱叶的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“浊塘”中，以断臂之躯，一笔一笔“浮”出了属于自己的洁净人生。
