第660章：夏葵向阳
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第六百六十章：夏葵向阳
一、荒田见葵——土坷间的擎艳生机
山火后的北荒田还凝着焦土气，褐黄色的田垄上嵌着烧裂的土块，风一吹就卷着焦屑漫天扬，连空气都裹着股被灼过的干热。林深背着画夹往田边的望葵坡走，指尖刚触到坡上发烫的干草，就被土坷缝里立着的金影拽住目光——龟裂的荒田里，几株向日葵正从焦土里钻出来，粗实的花茎顶着半开的花盘，有的花瓣还沾着黑褐色的焦粒，却依然朝着太阳的方向倾斜，不管土多硬、旱多烈，葵根始终往土底扎，花盘却一寸寸向上擎，透着股不管境多苦、都要朝着光活的劲，连焦粒都盖不住这鲜活。
“这葵是去年村民撒的种，火后雨水少，倒比往年长得壮。”守田的老吴扛着锄头过来，给葵苗周围松着土，“你看这花盘，不挑土肥土瘦，只要有太阳就拼命追着光，比田边的狗尾草有心气多了。”林深蹲在望葵坡旁，看着向日葵在风里轻颤——能看见花盘背面细密的绒毛，像在跟荒田较劲，不肯让焦苦土地失了亮色半分。
他忽然想起断臂后第一个向日葵开花的清晨，周教授曾带他来这北荒田。当时朝阳刚跃过田埂，第一片花瓣刚迎着光展开，周教授指着花茎说：“夏葵向阳，不是它喜欢张扬，是懂在苦里攒着劲、朝着光生；人也一样，难的时候别被黑暗困住，要像葵似的扎着根、追着光，把苦处活出心气来。”那天回去，林深在画纸上画了片荒田，只在土坷间留了点金影，像在等葵花满田。
这天正午，林深坐在望葵坡上画葵。他没急着画满田的金，先用赭黄勾了荒田的轮廓——在花盘处留了点橙红，像泛着的光；向日葵的部分用明黄铺染花瓣、深褐细描花盘，焦粒处加了点墨色，像透着的劲；葵根用褐黄暗绘，在土坷里盘结，透着实劲；背景的荒田用了更深的赭色，把向日葵衬得更明艳。老吴凑过来看，说：“这画里有股冲劲，荒田看着苦，可这葵一立，倒像能摸着花盘的暖，心里都跟着亮堂了。”
二、葵风忆痛——田葵间的自我较劲
入夏的日头越来越烈，土块被晒得发白，向日葵却长得更壮了，金影从田边铺到田心，连焦苦的荒田都被染出暖意，风一吹，花茎晃却不弯，花盘追得更紧，像在跟荒田较劲，不肯输了向阳的心气。林深打开画夹，想画幅《夏葵向阳图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着荒田、土坷转，太质朴，现在的观众喜欢精致华丽的东西。”
“华丽？”林深望着向阳的向日葵，想起周教授生前常说的“葵的心气，藏在质朴里——看着不精致，可每一根茎、每一片瓣都是顶着焦苦熬的，这心气才有分量。画画也一样，没在暗里熬过人，画不出有冲劲的活。”有次他画葵，总觉得花茎太“粗”，想画得纤细些显华丽。周教授走过来，指着田里的葵说：“没有粗茎的撑，哪能显出花盘的艳？没有焦苦的难，哪能显出葵的心气？别为了华丽丢了本。”
那天的日头偏西，林深接着画葵。他没把花茎画细，反而在葵根扎土处加了点重墨，像衬着向阳的劲；花瓣的边缘加了点飞白，像被阳光晒出的光晕，却更显真实；背景的荒田用了更深的赭色，把向日葵衬得更立体。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的南瓜粥，还配了一碟腌萝卜，说：“田埂上晒，这粥解乏，你趁热喝。你的画也一样，质朴里藏着心气，比刻意的‘华丽’更打动人。”
林深舀了勺南瓜粥，暖糯的滋味顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“质朴”显不出好，却忘了粗里藏着更真的冲劲。就像这向日葵，荒田里顶着苦长，不刻意华丽，却能在暗里朝着光活；他的画，没有刻意的精致，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一株向阳的向日葵，每一根粗实的花茎，都是他跟自己较劲的心气。
三、葵影悟心——田金间的通透觉醒
七月的月色越来越明，北荒田的向日葵在夜里也立得稳，林深偶尔会提着马灯来田边，看灯光照在花盘上，把焦苦的荒田都映得柔了几分。他发现夏葵向阳有个特点——不管土多硬、旱多烈，都能在土坷里扎稳根、朝着光生长，不抱怨环境，只专注“向阳擎艳”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在苦里藏暖，在追光里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的光亮不在坦途，而在敢追——比如葵在田间向阳，比如人在难里寻光。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这北荒田的“暗”——是困境，却也是让他更懂“寻光擎劲”的提醒。有次他画葵画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的向日葵与荒田，忽然想起自己第一次用独臂画完一株向阳的葵——当时笔好几次在花盘勾勒处断了线，可当最后一笔描完花茎的撑劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像向日葵这样“敢追、敢暖、敢在暗里活”的劲。
周教授以前常说：“你看这向日葵，就算田再苦，也能朝着太阳开出艳色，不是傻气，是懂‘暗里寻光’的活；这活，藏在每一片瓣的暖里，也藏在每一根茎的撑里。你画画也一样，别怕质朴，质朴里藏的寻光劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“葵向朝阳，金破苦痕；笔握残手，暖藏追里。难的不是境太暗，是暗里敢寻光；痛的不是路太难，是难里敢追劲。”
巴图拿着刚画的葵稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的向日葵总像没精神，没有顶着荒田向阳的冲劲。”林深指着田里的葵，让她看花盘怎么朝着光倾斜、花茎怎么粗实支撑，说：“魂在‘追’里，在‘寻光’里——你得想着它怎么在焦苦田里憋着劲追着光、怎么把暗意化成暖意，笔才会有魂。就像我画葵，想着自己怎么在断臂的难里寻着绘画的光，怎么把痛变成画里的追，画出来才真。”
四、葵暖传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，田里的向日葵却结出了饱满的花籽，老吴忙着每天在田边巡视，说要防止鸟雀啄食花籽。林深坐在望葵坡上，看着老吴用草绳给花盘套上防护网，指尖轻碰花盘的硬，能摸到藏在里面的暖。他打开画夹，画了幅《田边护葵》——夕阳把荒田染成金红，葵影斜映在土上，老吴的身影站在葵丛间，手里还拿着刚编好的草绳，透着股惜暖的柔。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着刚炒好的葵花籽，说：“这瓜子香得很，你画画累了能当零嘴。”林深捏了颗葵花籽，咸香的滋味在嘴里散开，像他这些年走过的路——有暗、有苦，却也有寻光活出来的暖。陈砚之来看他的画时，指着《夏葵向阳图》说：“没想到荒田配向日葵，能画出这么粗的暖。以前总觉得你的画太素，现在才懂，素里藏的是寻光的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这向日葵教会我的，比画画还多——它让我知道，暗的时候别慌，质朴的时候别怕，只要敢在暗里寻光，敢在难里追劲，再硬的土，也能长满葵；再难的路，也能走得暖。”走的时候，林深把《田边护葵》送给了守田的老吴，让他挂在田边的小屋里。他把炒葵花籽装在画夹的小袋里，像带着份“寻光追劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“葵向朝阳，暖藏追里；人走难路，光藏心里。只要敢寻光、敢追劲，再暗的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过北荒田，向日葵在土坷间轻轻晃，炒葵花籽的香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于寻光、关于追劲、关于在荒田土坷里生长的向日葵的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“荒田”中，以断臂之躯，一笔一笔“追”出了属于自己的光亮人生。
