第681章：夏葵向阳
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第六百八十一章：夏葵向阳
一、荒圃见葵——断垣间的向劲生机
山火后的南荒圃还凝着焦土气，灰褐色的断垣塌了半截，墙根堆着烧黑的砖瓦，风一吹就带着碎渣往圃里落，连空气都裹着股弃置的萧索。林深背着画夹往圃中的望葵台走，指尖刚触到断垣上粗糙的裂痕，就被断墙间隙里立着的金影拽住目光——板结的焦土里，几株向日葵正从砖缝里钻出来，心形的叶片托着尚未绽放的花盘，有的叶边还沾着炭屑，有的花茎被断砖压得倾斜，却依然执着地转向东方，不管土多硬、墙多残，葵根始终往地底扎，花茎却一寸寸向阳光挺，透着股不管境多荒、都要朝着亮活的劲，连萧索都盖不住这鲜活。
“这葵是去年救灾时漏下的种子发的芽，土瘦、虫多，倒比菜园里的长得精神。”守圃的老郑拿着锄头清理墙根的碎砖，“你看这花盘，不管风怎么吹，早上准朝着太阳转，比园里的月季有骨气多了。”林深蹲在望葵台的青石上，看着向日葵在风里轻颤——能看见叶片上泛着的绒毛，像在跟荒圃较劲，不肯让弃置的园地失了朝气半分。
他忽然想起断臂后第一个葵苗冒尖的清晨，周教授曾带他来这南荒圃。当时晨露还沾在叶尖，第一株向日葵刚把叶片转向朝阳，周教授指着花茎说：“夏葵向阳，不是它喜欢跟风，是懂在荒里攒着劲、朝着亮生；人也一样，难的时候别被绝境困死，要像葵似的扎着根、朝着光活，把荒处活出朝气来。”那天回去，林深在画纸上画了片荒圃，只在断垣间留了点金影，像在等葵满圃。
这天清晨，林深坐在望葵台里画葵。他没急着画满圃的花，先用墨褐勾了荒圃的轮廓——在向日葵处留了点金黄，像泛着的生机；向日葵的部分用深黄铺染花盘、嫩绿细描叶片，炭屑处加了点赭石色，像透着的劲；葵根用褐黄暗绘，在砖缝里盘结，透着实劲；背景的断垣用了更深的墨，把向日葵衬得更鲜亮。老郑凑过来看，说：“这画里有股向劲，荒圃看着冷，可这葵一立，倒像能摸着阳光的暖，心里都跟着敞亮了。”
二、葵风忆痛——圃葵间的自我较劲
入夏的日头越来越烈，焦土被晒得发烫，向日葵却长得更精神了，金影从墙根铺到圃心，连弃置的南荒圃都被染出朝气，风一吹，花茎晃却不折，葵根扎得更深，像在跟荒圃较劲，不肯输了向阳的骨气。林深打开画夹，想画幅《夏葵向阳图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着荒圃、断垣转，太破败，现在的观众喜欢精致明快的东西。”
“明快？”林深望着向阳的向日葵，想起周教授生前常说的“葵的暖，藏在破败里——看着不精致，可每一寸挺、每一次转都是顶着荒境熬的，这暖才有分量。画画也一样，没在荒里熬过人，画不出有向劲的活。”有次他画葵，总觉得断垣太“丑”，想把砖墙画得整齐些显明快。周教授走过来，指着圃中的葵说：“没有断垣的荒，哪能显出葵的暖？没有荒境的难，哪能显出葵的劲？别为了明快丢了本。”
那天的日头偏午，林深接着画葵。他没把断垣画整齐，反而在葵根扎砖处加了点重墨，像衬着向阳的劲；叶片的边缘加了点飞白，像被风吹得翻卷，却更显真实；背景的荒圃用了更深的墨，把向日葵衬得更立体。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚熬的南瓜粥，还放了碟油炸葵籽，说：“圃里晒，这粥润口，你趁热喝。你的画也一样，破败里藏着朝气，比刻意的‘明快’更打动人。”
林深舀了勺南瓜粥，清甜的滋味顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“破败”显不出好，却忘了荒里藏着更真的向劲。就像这向日葵，荒圃里顶着荒长，不刻意精致，却能在难里活出暖；他的画，没有刻意的明快，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一株向阳的向日葵，每一片转向光的叶片，都是他跟自己较劲的骨气。
三、葵影悟心——圃金间的通透觉醒
七月的月色越来越明，南荒圃的向日葵在夜里也透着生机，林深偶尔会提着马灯来圃边，看灯光照在花盘上，把弃置的荒圃都映得柔了几分。他发现夏葵向阳有个特点——不管土多硬、墙多残，都能朝着阳光的方向生长，不抱怨环境，只专注“向阳守暖”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在荒里藏暖，在向里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的：“要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。”他曾以为断臂是命运给的“荒芜”，是困住他的荒圃，可此刻看着向日葵在焦土里扎根、在断垣间向阳，他忽然懂了——所谓“荒芜”，从来不是失去的那只手，而是曾困住自己的“沉溺”。就像向日葵不会因为环境荒芜就放弃向阳，他也不该因为手的残缺就停下追寻温暖的脚步。
有次他画葵画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的向日葵与荒圃，忽然想起自己第一次用独臂画完一株向阳的葵——当时笔好几次在花盘勾勒处断了线，墨汁在纸上晕成小团，他盯着那团墨，忽然觉得自己就像刚钻出砖缝的向日葵，虽有“狼狈”的痕，却藏着不肯放弃的劲。当最后一笔描完葵根的扎劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像向日葵这样“敢向、敢暖、敢在荒里活”的劲。
周教授以前常说：“你看这向日葵，一辈子朝着光长，不是傻，是懂‘心向光明，就不怕路暗’的理；这理，藏在每一片叶的转里，也藏在每一根茎的挺里。你画画也一样，别怕破败，破败里藏的向光劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“葵立荒圃，金破荒痕；笔握残手，暖藏向里。难的不是境太荒，是荒里敢向光；痛的不是路太难，是难里敢向劲。”
四、葵暖传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，圃里的向日葵花盘却愈发饱满，老郑忙着每天在圃里浇水，说要让花盘结出更多的籽。林深坐在望葵台里，看着老郑把水轻轻浇在葵根旁，指尖轻碰花盘的暖，能摸到藏在里面的朝气。他打开画夹，画了幅《圃边护葵》——夕阳把荒圃染成金红，葵影斜映在地上，老郑的身影蹲在圃旁，手里还提着刚灌满的水壶，透着股惜暖的暖。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着刚晒干的向日葵花干，说：“这花干插在瓶里能放好久，你画画时看着也舒心。”林深捏着花干，淡香在鼻间散开，像他这些年走过的路——有荒、有残，却也有向光活出来的暖。陈砚之来看他的画时，指着《夏葵向阳图》说：“没想到荒圃配向日葵，能画出这么荒的暖。以前总觉得你的画太沉，现在才懂，沉里藏的是向光的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这向日葵教会我的，比画画还多——它让我知道，荒的时候别慌，破败的时候别怕，只要敢在荒里向光，敢在难里向劲，再荒的圃，也能长满葵；再难的路，也能走得暖。”走的时候，林深把《圃边护葵》送给了守圃的老郑，让他挂在圃边的小屋里。他把向日葵花干插在画夹的侧袋里，像带着份“向光向劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“葵立荒圃，暖藏向里；人走难路，暖藏心里。只要敢向光、敢向劲，再荒的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过南荒圃，向日葵在断垣间轻轻晃，花干的淡香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于向光、关于向劲、关于在荒圃断垣间生长的向日葵的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“荒圃”前，以断臂之躯，一笔一笔“向”出了属于自己的温暖人生。
