第686章：夏荷卧沼
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第六百八十六章：夏荷卧沼
一、淤沼见荷——泥洼间的卧劲生机
山火后的北淤沼还凝着腐腥气，灰褐色的泥水裹着焦枯的荷梗，有的地方积着深洼，风一吹就泛着浑浊的涟漪，连空气都带着股让人窒息的沉滞。林深背着画夹往沼边的卧荷台走，指尖刚触到台边潮湿的青石，就被泥洼里浮着的绿影拽住目光——浑浊的淤沼中，几株新荷正从泥里钻出来，圆盾似的荷叶贴着水面舒展，有的叶背还沾着黑泥，有的荷茎被断梗缠得微弯，却依然借着水流的轻晃慢慢展开叶片，不管泥多稠、水多脏，荷根始终往沼底扎，荷叶却一片片在水面卧，透着股不管境多浊、都要卧着活的劲，连腐腥气都盖不住这鲜活。
“这荷是去年沼底没烂透的藕芽发的芽，虫多、泥深，倒比往年长得密。”守沼的老吴撑着长篙清理沼里的枯梗，“你看这叶，就算被泥裹着，也得拼命往上冒，比沼里的水藻有灵气多了。”林深蹲在卧荷台的栏杆旁，看着新荷在风里轻颤——能看见荷叶上泛着的银白纹路，像在跟淤沼较劲，不肯让沉滞沼地失了清韵半分。
他忽然想起断臂后第一个荷叶浮水的清晨，周教授曾带他来这北淤沼。当时晨雾还盖着沼面，第一片荷叶刚贴着水面展开，周教授指着荷根说：“夏荷卧沼，不是它喜欢低头，是懂在浊里攒着劲、卧着生；人也一样，难的时候别被硬境压垮，要像荷似的扎着根、卧着劲，把浊处活出清韵来。”那天回去，林深在画纸上画了片淤沼，只在泥洼间留了点绿影，像在等荷满沼。
这天清晨，林深坐在卧荷台里画荷。他没急着画满沼的绿，先用墨绿勾了淤沼的轮廓——在新荷处留了点鲜绿，像泛着的生机；新荷的部分用深绿铺染荷叶、淡绿细描荷茎，黑泥处加了点赭石色，像透着的劲；荷根用褐黄暗绘，在泥里盘结，透着实劲；背景的淤沼用了更深的墨，把新荷衬得更鲜亮。老吴凑过来看，说：“这画里有股卧劲，淤沼看着浊，可这荷一卧，倒像能摸着叶片的凉，心里都跟着清爽了。”
二、荷风忆痛——沼荷间的自我较劲
入夏的日头越来越烈，泥水被晒得发烫，新荷却长得更密了，绿影从沼边铺到沼心，连沉滞的北淤沼都被染出清韵，风一吹，荷叶晃却不沉，荷根扎得更深，像在跟淤沼较劲，不肯输了卧沼的灵气。林深打开画夹，想画幅《夏荷卧沼图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着淤沼、泥洼转，太粗浊，现在的观众喜欢清丽雅致的东西。”
“雅致？”林深望着卧沼的新荷，想起周教授生前常说的“荷的清，藏在粗浊里——看着不清丽，可每一片叶、每一根茎都是顶着浊境熬的，这清才有分量。画画也一样，没在浊里熬过人，画不出有卧劲的活。”有次他画荷，总觉得沼泥太“黑”，想调亮色调显雅致。周教授走过来，指着沼中的荷说：“没有黑泥的衬，哪能显出荷的洁？没有浊境的难，哪能显出荷的劲？别为了雅致丢了本。”
那天的日头偏午，林深接着画荷。他没调亮沼泥颜色，反而在荷根扎泥处加了点重墨，像衬着卧沼的劲；荷叶的边缘加了点飞白，像被风吹得翻卷，却更显灵动；背景的淤沼用了更深的墨，把新荷衬得更立体。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的莲子羹，还放了碟凉拌藕片，说：“沼边潮，这羹暖身，你趁热喝。你的画也一样，粗浊里藏着清韵，比刻意的‘雅致’更打动人。”
林深舀了勺莲子羹，清甜的滋味顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“粗浊”显不出好，却忘了浊里藏着更真的卧劲。就像这新荷，淤沼里顶着浊卧，不刻意雅致，却能在浊里活出洁；他的画，没有刻意的清丽，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一片卧沼的荷叶，每一根贴水的荷茎，都是他跟自己较劲的灵气。
三、荷影悟心——沼绿间的通透觉醒
七月的月色越来越明，北淤沼的新荷在夜里也卧得稳，林深偶尔会提着马灯来沼边，看灯光照在荷叶上，把沉滞的淤沼都映得柔了几分。他发现夏荷卧沼有个特点——不管水多浊、泥多稠，都能在泥里扎稳根、在水面卧展，不抱怨环境，只专注“卧沼守洁”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在浊里藏洁，在卧里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的：“我常想，要是没有地坛，我也许会去自杀，要不是我母亲，我也许早就自杀了。”他曾以为断臂是命运给的“粗浊”，是困住他的淤沼，可此刻看着新荷在浑浊里扎根、在沉滞里卧展，他忽然懂了——所谓“粗浊”，从来不是失去的那只手，而是曾困住自己的“怨怼”。就像新荷不会因为沼水浑浊就放弃卧展，他也不该因为手的残缺就停下追寻清韵的脚步。
有次他画荷画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的新荷与淤沼，忽然想起自己第一次用独臂画完一片卧沼的荷——当时笔好几次在荷叶勾勒处断了线，墨汁在纸上晕成小团，他盯着那团墨，忽然觉得自己就像刚浮出水面的新荷，虽沾着“泥泞”的狼狈，却藏着不肯沉底的劲。当最后一笔描完荷根的扎劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像新荷这样“敢卧、敢洁、敢在浊里活”的劲。
周教授以前常说：“你看这新荷，生在淤沼却不沾浊气，不是故作清高，是懂‘浊里守心’的活；这活，藏在每一片叶的净里，也藏在每一根茎的韧里。你画画也一样，别怕粗浊，粗浊里藏的守心劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“荷卧淤沼，绿破浊痕；笔握残手，洁藏卧里。难的不是境太浊，是浊里敢守心；痛的不是路太难，是难里敢卧劲。”
四、荷洁传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，沼里的荷苞却渐渐饱满，老吴忙着每天在沼边清理枯梗，说要让荷花能开得更艳。林深坐在卧荷台里，看着老吴把枯梗捞上岸，指尖轻碰荷叶的净，能摸到藏在里面的韧劲。他打开画夹，画了幅《沼边清荷》——夕阳把淤沼染成金红，荷影斜映在水面，老吴的身影蹲在沼边，手里还提着刚捞起的枯梗，透着股惜洁的暖。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着刚晒干的荷叶茶，说：“这荷叶茶泡着喝能降脂，你画画累了能解乏。”林深捏了点荷叶茶，淡香在鼻间散开，像他这些年走过的路——有浊、有沉，却也有守心活出来的清。陈砚之来看他的画时，指着《夏荷卧沼图》说：“没想到淤沼配新荷，能画出这么浊的清。以前总觉得你的画太沉，现在才懂，沉里藏的是守心的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这新荷教会我的，比画画还多——它让我知道，浊的时候别慌，粗浊的时候别怕，只要敢在浊里守心，敢在难里卧劲，再浑的沼，也能长满荷；再难的路，也能走得清。”走的时候，林深把《沼边清荷》送给了守沼的老吴，让他挂在沼边的小屋里。他把荷叶茶装在画夹的小袋里，像带着份“守心卧劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“荷卧淤沼，洁藏卧里；人走难路，暖藏心里。只要敢守心、敢卧劲，再浊的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过北淤沼，新荷在泥洼间轻轻晃，荷叶茶的淡香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于守心、关于卧劲、关于在淤沼泥洼间生长的新荷的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“淤沼”中，以断臂之躯，一笔一笔“卧”出了属于自己的清净人生。
