第648章：夏菱浮沼
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第六百四十八章：夏菱浮沼
一、淤沼见菱——浊波间的浮绿生机
山火后的东淤沼还凝着腐腥气，黑褐色的沼水泛着细碎的泡沫，枯菱的茎秆歪歪扭扭地插在水里，半截焦黑的菱盘浮在水面，风一吹就带着腐泥的腥气漫开，连空气都裹着股淤塞的闷味。林深背着画夹往沼边的观菱亭走，指尖刚触到亭栏上凉润的青苔，就被浊波间漂着的绿影拽住目光——浑浊的沼面上，几株新菱正从泥里钻出来，圆圆的菱叶像撑开的绿伞，有的还卷着嫩边，有的叶片边缘留着火烧的焦痕，却依然贴着水面舒展，不管水多浊、泥多淤，菱茎始终往水下扎，菱盘却稳稳浮在波上，透着股不管境多闷、都要浮着活的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这菱是去年沼底菱种发的芽，水浊、泥淤，倒比往年长得旺。”守沼的老吴划着小木船过来，船头挂着竹篮，正清理水面的枯菱茎，“你看这叶，不挑水清水浊，只要能出水就拼命浮展，比沼里的浮萍有骨气多了。”林深蹲在观菱亭边，看着新菱在波里轻颤——能看见菱根在水下牵着泥的痕，像在跟淤沼较劲，不肯让浑浊沼塘失了清劲半分。
他忽然想起断臂后第一个菱叶出水的清晨，周教授曾带他来这东淤沼。当时晨雾还没散，第一片新叶刚顶着露珠浮出水面，周教授指着菱盘说：“夏菱浮沼，不是它喜欢随波，是懂在闷里攒着劲、浮着生；人也一样，难的时候别被淤塞困住，要像菱似的扎着根、浮着叶，把闷处活出清劲来。”那天回去，林深在画纸上画了片淤沼，只在浊波间留了点绿影，像在等菱叶满沼。
这天清晨，林深坐在观菱亭里画菱。他没急着画满沼的绿，先用灰绿勾了淤沼的轮廓——在菱叶处留了点银白，像泛着的水光；新菱的部分用浅绿铺染叶片，菱茎以深绿细描，焦痕处加了点赭石色，像透着的劲；菱根用褐绿暗绘，在泥下盘结，透着实劲；背景的淤沼用了更深的墨，把新菱衬得更亮。老吴凑过来看，说：“这画里有股浮劲，淤沼看着闷，可这菱一浮，倒像能摸着叶的凉，心里都跟着清爽了。”
二、菱风忆痛——沼菱间的自我较劲
入夏的日头越来越烈，沼水被晒得发暖，新菱却长得更旺了，绿影从沼边铺到沼心，连浑浊的淤沼都被染出清意，风一吹，菱叶晃却不沉，菱根在水下扎得更深，像在跟淤沼较劲，不肯输了浮叶的劲。林深打开画夹，想画幅《夏菱浮沼图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着淤沼、浊波转，太素淡，现在的观众喜欢浓艳热闹的东西。”
“热闹？”林深望着浮沼的新菱，想起周教授生前常说的“菱的清，藏在素淡里——看着不浓艳，可每一片叶都是顶着淤塞熬的，这清才有分量。画画也一样，没在闷里熬过人，画不出有清劲的活。”有次他画菱，总觉得荷叶太“淡”，想调深颜色显浓艳。周教授走过来，指着沼中的菱说：“没有素叶的清，哪能衬出淤沼的闷？没有浊波的难，哪能显出菱的劲？别为了热闹丢了本。”
那天的日头偏午，林深接着画菱。他没把菱叶调深，反而在菱茎扎泥处加了点重墨，像衬着浮叶的劲；菱叶的边缘加了点飞白，像被风吹得微颤，却更显清灵；背景的淤沼用了更深的墨，把新菱衬得更亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的菱角粥，还撒了点白糖，说：“沼边潮气重，这菱角粥养胃，你趁热喝。你的画也一样，素淡里藏着清劲，比刻意的‘热闹’更打动人。”
林深舀了勺菱角粥，清甜的滋味顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“素淡”显不出好，却忘了淡里藏着更真的清劲。就像这新菱，淤沼里顶着闷长，不刻意浓艳，却能在闷里活出清；他的画，没有刻意的热闹，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一片浮沼的菱叶，每一根扎泥的菱茎，都是他跟自己较劲的清劲。
三、菱影悟心——沼绿间的通透觉醒
七月的月色越来越明，东淤沼的新菱在夜里也浮得稳，林深偶尔会提着马灯来沼边，看灯光照在菱叶上，把浑浊的淤沼都映得柔了几分。他发现夏菱浮沼有个特点——不管水多浊、泥多淤，都能在沼里扎稳根、浮起叶，不抱怨环境，只专注“浮沼守清”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在闷里藏清，在浮里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的清劲不在坦途，而在敢守——比如菱在沼间浮绿，比如人在难里定心。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这东淤沼的“闷”——是困境，却也是让他更懂“定心守清”的提醒。有次他画菱画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的新菱与淤沼，忽然想起自己第一次用独臂画完一片浮沼的菱——当时笔好几次在菱叶勾勒处断了线，可当最后一笔描完菱茎的浮劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像新菱这样“敢浮、敢清、敢在闷里活”的劲。
周教授以前常说：“你看这新菱，就算沼再浊，也能浮在波上守着清，不是倔，是懂‘闷里定心’的活；这活，藏在每一片叶的清里，也藏在每一根茎的稳里。你画画也一样，别怕素淡，素淡里藏的定心劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“菱浮淤沼，绿破闷痕；笔握残手，清藏浮里。难的不是境太闷，是闷里敢定心；痛的不是路太难，是难里敢浮劲。”
巴图拿着刚画的菱稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的新菱总像浮不起水面，没有顶着浊沼浮绿的清劲。”林深指着沼中的菱，让她看菱茎怎么在水下挺直、菱叶怎么贴着水面舒展，说：“魂在‘浮’里，在‘定心’里——你得想着它怎么在淤沼里憋着劲守着清，怎么把闷意化成清劲，笔才会有魂。就像我画菱，想着自己怎么在断臂的难里守着绘画的初心，怎么把痛变成画里的浮，画出来才真。”
四、菱清传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，沼里的新菱却结出了嫩菱角，老吴忙着每天划着船摘菱角，说要把鲜菱角分给邻里。林深坐在观菱亭里，看着老吴把菱角放进竹篮，指尖轻碰菱角的硬壳，能摸到藏在里面的嫩。他打开画夹，画了幅《沼边摘菱》——夕阳把淤沼染成金红，菱影斜映在水面，老吴的身影弯在船头，手里还捏着刚摘的菱角，透着股惜清的柔。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着刚剥好的鲜菱肉，说：“这鲜菱肉甜得很，你画画累了能当零嘴。”林深捏了颗鲜菱肉，清甜在嘴里散开，像他这些年走过的路——有闷、有浊，却也有定心活出来的清。陈砚之来看他的画时，指着《夏菱浮沼图》说：“没想到淤沼配新菱，能画出这么淡的清。以前总觉得你的画太素，现在才懂，素里藏的是定心的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这新菱教会我的，比画画还多——它让我知道，闷的时候别慌，素淡的时候别怕，只要敢在闷里定心，敢在难里浮劲，再浊的沼，也能浮满菱；再难的路，也能走得清。”走的时候，林深把《沼边摘菱》送给了守沼的老吴，让他挂在沼边的木屋墙上。他把鲜菱肉装在画夹的小袋里，像带着份“定心浮劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“菱浮淤沼，清藏浮里；人走难路，暖藏心里。只要敢定心、敢浮劲，再闷的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过东淤沼，新菱在浊波间轻轻晃，鲜菱肉的淡香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于定心、关于浮劲、关于在淤沼浊水里生长的新菱的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“淤沼”中，以断臂之躯，一笔一笔“浮”出了属于自己的清朗人生。
