第657章：夏苇依塘
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第六百五十七章：夏苇依塘
一、浅塘见苇——水岸间的立韧生机
山火后的南浅塘还凝着涩气，浑浊的塘水泛着浅黄，水底沉着焦枯的苇根，风一吹就卷着水边的沙粒打旋，连空气都裹着股半干半湿的滞闷。林深背着画夹往塘边的听苇亭走，指尖刚触到亭柱上泛潮的木纹，就被水岸线处立着的绿影拽住目光——浅塘的水岸间，几丛新苇正从泥里钻出来，细长的苇秆顶着淡紫的苇穗，有的苇叶还卷着嫩边，有的秆子留着火烧的焦痕，却依然贴着水岸笔直挺立，不管水多浑、泥多涩，苇根始终往泥里扎，苇秆却节节向上，透着股不管境多滞、都要立着活的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这苇是去年没烧尽的苇根发的芽，水浅、泥薄，倒比往年长得齐。”守塘的老吴划着小竹筏过来，手里拿着长杆清理水面的枯苇，“你看这秆，不挑水深水浅，只要有泥能扎就拼命立着，比塘里的蒲草有骨气多了。”林深蹲在听苇亭边，看着新苇在风里轻颤——能看见苇根在泥里交错的痕，像在跟浅塘较劲，不肯让滞闷水岸失了清劲半分。
他忽然想起断臂后第一个苇穗抽芽的清晨，周教授曾带他来这南浅塘。当时晨雾还笼着水面，第一支苇穗刚顶着露珠立起来，周教授指着苇秆说：“夏苇依塘，不是它喜欢依附，是懂在滞里攒着劲、立着生；人也一样，难的时候别被困境压垮，要像苇似的扎着根、挺着劲，把滞处活出骨气来。”那天回去，林深在画纸上画了片浅塘，只在水岸间留了点绿痕，像在等苇丛满塘。
这天清晨，林深坐在听苇亭里画苇。他没急着画满塘的绿，先用灰绿勾了浅塘的轮廓——在苇秆处留了点深绿，像泛着的生机；新苇的部分用深绿铺染苇秆，苇叶以淡绿细描，焦痕处加了点赭石色，像透着的劲；苇根用褐绿暗绘，在泥里盘结，透着实劲；背景的浅塘用了更深的墨，把新苇衬得更挺拔。老吴凑过来看，说：“这画里有股立劲，浅塘看着滞，可这苇一立，倒像能摸着秆的硬，心里都跟着敞亮了。”
二、苇风忆痛——塘苇间的自我较劲
入夏的日头越来越烈，塘水被晒得发暖，新苇却长得更齐了，绿影从水岸铺到塘心，连滞闷的浅塘都被染出活气，风一吹，苇穗晃却不折，苇秆挺得更直，像在跟浅塘较劲，不肯输了立劲的骨气。林深打开画夹，想画幅《夏苇依塘图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着浅塘、水岸转，太单薄，现在的观众喜欢厚重饱满的东西。”
“厚重？”林深望着依塘的新苇，想起周教授生前常说的“苇的骨，藏在单薄里——看着不厚重，可每一根秆都是顶着滞闷熬的，这骨才有分量。画画也一样，没在滞里熬过人，画不出有立劲的活。”有次他画苇，总觉得苇秆太“细”，想画得粗些显厚重。周教授走过来，指着塘中的苇说：“没有细秆的挺，哪能衬出浅塘的滞？没有滞闷的难，哪能显出苇的骨？别为了厚重丢了本。”
那天的日头偏午，林深接着画苇。他没把苇秆画粗，反而在苇根扎泥处加了点重墨，像衬着立劲的骨；苇叶的边缘加了点飞白，像被风吹得翻卷，却更显灵动；背景的浅塘用了更深的墨，把新苇衬得更鲜亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚熬的玉米粥，还配了一碟酱菜，说：“塘边潮，这粥暖肚子，你趁热喝。你的画也一样，单薄里藏着骨气，比刻意的‘厚重’更打动人。”
林深舀了勺玉米粥，暖糯的滋味顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“单薄”显不出好，却忘了细里藏着更真的立劲。就像这新苇，浅塘里顶着滞长，不刻意厚重，却能在滞里活出骨；他的画，没有刻意的饱满，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一根依塘的苇秆，每一片翻飞的苇叶，都是他跟自己较劲的骨气。
三、苇影悟心——塘绿间的通透觉醒
七月的月色越来越明，南浅塘的新苇在夜里也立得稳，林深偶尔会提着马灯来塘边，看灯光照在苇秆上，把滞闷的浅塘都映得柔了几分。他发现夏苇依塘有个特点——不管水多浑、泥多涩，都能在泥里扎稳根、笔直挺立，不抱怨环境，只专注“依塘立骨”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在滞里藏骨，在立里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的骨气不在坦途，而在敢立——比如苇在塘间挺劲，比如人在难里守志。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这南浅塘的“滞”——是困境，却也是让他更懂“守志立骨”的提醒。有次他画苇画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的新苇与浅塘，忽然想起自己第一次用独臂画完一丛依塘的苇——当时笔好几次在苇秆勾勒处断了线，可当最后一笔描完苇根的立劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像新苇这样“敢立、敢骨、敢在滞里活”的劲。
周教授以前常说：“你看这新苇，就算塘再滞，也能贴着水岸立得直，不是倔，是懂‘滞里守志’的活；这活，藏在每一根秆的挺里，也藏在每一根根的扎里。你画画也一样，别怕单薄，单薄里藏的守志劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“苇依浅塘，绿破滞痕；笔握残手，骨藏立里。难的不是境太滞，是滞里敢守志；痛的不是路太难，是难里敢立劲。”
巴图拿着刚画的苇稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的新苇总像立不稳，没有顶着浅塘挺劲的骨气。”林深指着塘中的苇，让她看苇秆怎么笔直挺立、苇根怎么在泥里盘结，说：“魂在‘立’里，在‘守志’里——你得想着它怎么在浅塘里憋着劲守着志、怎么把滞意化成骨气，笔才会有魂。就像我画苇，想着自己怎么在断臂的难里守着绘画的志向，怎么把痛变成画里的立，画出来才真。”
四、苇骨传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，塘里的新苇却抽出了更饱满的苇穗，老吴忙着每天在塘边收割枯苇，说要给新苇留够生长空间。林深坐在听苇亭里，看着老吴把枯苇捆成束扛上岸，指尖轻碰苇秆的硬，能摸到藏在里面的骨。他打开画夹，画了幅《塘边护苇》——夕阳把浅塘染成金红，苇影斜映在水面，老吴的身影弯在苇丛间，手里还握着刚割的枯苇，透着股惜骨的柔。
苏河走过来，手里拿着个苇编的凉席，说：“这是老吴用去年的苇秆编的，你画画时垫着，凉快还舒服。”林深摸着凉席的纹路，粗糙里带着点挺劲，像他这些年走过的路——有滞、有涩，却也有守志活出来的骨。陈砚之来看他的画时，指着《夏苇依塘图》说：“没想到浅塘配新苇，能画出这么细的骨。以前总觉得你的画太淡，现在才懂，淡里藏的是守志的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这新苇教会我的，比画画还多——它让我知道，滞的时候别慌，单薄的时候别怕，只要敢在滞里守志，敢在难里立劲，再浑的塘，也能长满苇；再难的路，也能走得直。”走的时候，林深把《塘边护苇》送给了守塘的老吴，让他挂在塘边的木屋墙上。他把苇编凉席卷起来装在画夹旁，像带着份“守志立劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“苇依浅塘，骨藏立里；人走难路，暖藏心里。只要敢守志、敢立劲，再滞的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过南浅塘，新苇在水岸间轻轻晃，苇编凉席的淡香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于守志、关于立劲、关于在浅塘水岸间生长的新苇的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“浅塘”中，以断臂之躯，一笔一笔“立”出了属于自己的刚直人生。
