第713章：秋苇承风
《心镜四季》第四卷：清寂之秋 第七百一十三章：秋苇承风
一、苇岸寻秋——风里的柔劲生机
南野渡的河湾把秋阳揉得碎碎的，岸边的芦苇从渡口一直铺到河心，像片摇摇晃晃的银雾。风一吹，苇秆往河面倒，苇花顺着风往远处飘，白花花的，像谁在河上撒了把碎棉，连空气里都裹着股苇絮的软。林深背着画夹蹲在苇岸的青石上，指尖碰了碰刚抽出来的苇穗，软乎乎的，像婴儿的胎发，风一刮，苇穗就往他手心里钻，带着点痒。
“这苇子看着软，其实韧着呢！”摆渡的老周撑着船从河心过来，船桨划开的水纹里，飘着几根断了的苇秆，“去年发大水，浪把岸边的柳树都冲倒了，这苇子倒了又起来，倒了又起来，水退了，照样长得密。你看这苇秆，空心的，可风再大，也只弯不折，比实心的木头还扛事。”林深望着河湾的芦苇——每根苇秆都细细的，空心的秆子顶着蓬松的穗，风来的时候，整丛苇子都往一边倒，像在给风鞠躬，可风一过，又慢慢直起来，苇穗还在风里晃，像什么都没发生过。
他忽然想起周教授生前在苇岸说的：“柔不是弱，是藏着劲的刚；折不是败，是等着起的韧。你看这芦苇，不跟风较劲，不跟浪较劲，风来就弯，风过就直，这是秋的智慧——懂得顺，才能扛住事。”去年秋天他来河湾，老周蹲在苇岸叹气，说苇子被虫蛀了，怕是活不成了，他当时在画纸上勾了几根歪扭的苇秆，苇穗画得蔫蔫的，像被风吹垮了。
这天的风不大，刚好能把苇穗吹得晃，林深坐在青石上画芦苇。没急着画满岸的白，先用淡墨勾了苇秆的轮廓——被风吹弯的地方用了轻墨，像藏着的柔；苇穗用藤黄掺白，铺得松松的，像透着的软；苇叶用深绿掺赭石，有的叶边卷了，是被虫咬的，透着自然；背景的河水用了淡蓝，掺着点灰，把芦苇衬得更白，连风掠过苇穗的响都透着“柔”的稳当。老周凑过来看画，粗糙的手指指着画里的苇秆：“这秆画得真像，空心的劲都画出来了，风一吹就弯，可看着就不折，心里都跟着踏实。”
二、苇间忆刚——柔弯的自我和解
午后的日头往西天斜，苇岸的影子往河里伸，把林深的画纸盖了大半。他继续画芦苇，刚给一根苇秆添完弯度，就想起前几天城里来的画评家说的：“你的画总带着股‘软气’，这芦苇画得太柔，少了点刚劲，难成大气。”
“刚劲？”林深捏着画笔的指节泛白，抬头望河湾的芦苇——它们不跟风比刚，不跟岸比硬，就顺着风长，顺着水长，空心的秆子藏着柔劲，不管别人说软说硬，都只弯不折。他想起周教授生前在画室临摹文徵明的《芦汀渔隐图》时说的：“刚不是横冲直撞，是藏在柔里的韧；大气不是张牙舞爪，是藏在软里的稳。你看这芦苇，柔得下来，也立得起来，这就是大气；画画也一样，别为了刚丢了柔，柔里藏着的，才是真刚劲。”
有次他画芦苇，总觉得苇秆太柔，想把秆子画粗些显刚。老周走过来，递给他一根刚折的苇秆：“你看这粗苇秆，看着壮，其实脆，风一吹就断；这细苇秆，空心的，柔，可风再大也只弯不折。人也一样，太硬了容易断，柔点，反而能扛住事。”那天他把粗苇秆画在了纸的边角，把细苇柔穗的芦苇画在中间，看着画纸上的对比，忽然觉得细苇的芦苇更有味道——像在跟自己的“刚”较劲，要学着柔，学着顺，学着把劲藏在柔里。
此刻他看着画纸上的芦苇，每根苇秆都细细的，空心的秆子顶着软穗，没有一根“壮实”的粗秆，却透着股踏实的柔劲。他在苇秆的根部加了点深褐，让扎在泥里的劲更显，又在苇穗的缝隙里留了点留白，是风掠过的痕迹，这些“不壮实”的柔，倒让画里的芦苇活了——像在跟秋风较劲，跟河水较劲，要在柔里藏刚，在弯里藏韧。
三、风苇悟心——柔韧的通透觉醒
日头落到河对岸的芦苇丛里，把苇穗染成了金红，像给苇岸盖了层红纱。林深坐在青石上，看着画里的芦苇，忽然发现这芦苇的妙处：它不跟杨树比高，不跟松树比硬，就守着南野渡的河湾，虫蛀了就长新秆，水冲了就扎新根，风来就弯，风过就直，不管环境多差，都只弯不折，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在柔里藏刚，在顺里藏韧。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的：“我曾走过山，走过水，其实只是借助它们走过我的生命。”以前读这句话，总觉得是对自然的感悟，可此刻看着柔苇的芦苇，忽然懂了——所谓“生命”，从来不是跟世界较劲，是像芦苇这样，借助风的力，借助水的柔，顺着力走，藏着劲活；所谓“成长”，从来不是一路硬闯，是学着柔，学着顺，学着把外界的风雨，都变成自己的韧。
有次他画芦苇画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的柔苇，忽然想起自己断臂后第一次画芦苇——当时笔在手里抖，苇秆画成了折线，苇穗画成了散沙，他把画稿撕了，觉得自己连丛柔苇的芦苇都画不好，更别说柔着心过日子。可现在再看这画，那些歪扭的苇秆，那些疏密不一的苇穗，竟成了最打动人的地方——那是他放下“硬闯”执念，学着“柔下来活”的开始。当最后一笔描完苇穗的蓬松时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像芦苇这样“敢柔、敢弯、敢在风里扛事”的勇气。
周教授以前常说：“你看这秋天的芦苇，柔的时候最难看，却最扛事；你画画也一样，别总想着画得硬气，柔下心，画得韧，才是真本事。”那天在南野渡的苇岸，林深终于明白了这句话的意思——柔下断臂的痛，才能画出芦苇的韧；柔下别人的质疑，才能守住自己的笔；柔下秋的清寂，才能长出属于自己的“柔苇”。
四、苇韧传情——心与画的共生延续
秋末的风带了点河腥味，苇岸的芦苇开始抽白，老周和村民们拿着镰刀在苇岸忙活，割苇的脆响混着笑声，往河心飘。林深坐在青石上，看着他们把割好的芦苇捆成捆，码在岸边，像堆起的银塔。老周擦了擦额角的汗，把一捆刚割的芦苇放在他身边：“这苇你带回去，晒干了编个苇席，铺在画案下，坐着软和，你画画累了，就靠在上面歇会儿。”林深摸着苇捆，糙糙的苇秆混着河水的潮气，像他这些年走过的路——有柔、有弯，却也有在韧里藏的暖。
苏河从苇岸那头走来，手里提着个竹篮，里面装着刚蒸的苇叶糕，是用新鲜的苇叶包的，还热乎着：“我就知道你在这儿看芦苇，这苇叶糕你尝尝，是老周媳妇教我做的，里面放了点枣泥，甜丝丝的。”林深咬了口苇叶糕，苇叶的清香混着枣泥的甜在嘴里散开，暖得他眼眶发热——这苇叶，是去年他以为要被虫蛀死的芦苇长的，当时谁都没指望，可今年却长得更韧，像把去年的难，都变成了今年的甜。
陈砚之来看他的画时，指着《秋苇承风图》说：“以前看你的画，总觉得带着股‘硬’，现在这画里有了‘柔’，是从‘对抗’到‘顺应’的变化。这柔秆的韧，这软穗的稳，比任何硬气的画都有力量，因为它藏着你对生活的理解。”林深笑着点头：“是这南野渡的芦苇教会我的，比画画还多——它让我知道，柔的时候别慌，弯的时候别怕，只要敢在柔里藏刚，敢在弯里藏韧，再细的秆，也能扛住风；再难的路，也能走得稳。”
走的时候，林深把《秋苇承风图》送给了老周，让他挂在摆渡的船上。他把老周送的苇捆放在画案旁，像带着份“柔苇承风”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“秋苇承风，柔而不折；笔握残手，顺而不随。难的不是境太柔，是柔里敢藏刚；痛的不是路太弯，是弯里敢藏韧。”
晚风再次拂过南野渡的苇岸，割过的苇茬在风里轻晃，捆好的苇捆在夕阳里泛着银，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于柔苇、关于承风、关于在细秆秋阳间生长的芦苇的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“河湾”上，以断臂之躯，一笔一笔“柔”出了属于自己的韧实人生。而这清寂之秋的第七百一十三章，恰是他对“柔韧智慧”的深度领悟，从怕柔怕弯到惜柔品弯，终于在芦苇的承风里，找到了属于自己的绘画与生活的“顺”。
