第719章：秋菱浮塘
《心镜四季》第四卷：清寂之秋 第七百一十九章：秋菱浮塘
一、菱塘寻秋——水面下的沉劲生机
南野渡的西头，藏着片半亩见方的菱塘。秋阳把塘面晒得暖融融的，浮叶像铺了层绿绒毯，挨挨挤挤地盖在水面上，叶边卷着点红，像姑娘绣鞋上的花边。风一吹，浮叶往塘心飘，露出底下藏着的菱角——有的绿得发亮，像刚淬过火的翡翠；有的红得透紫，像浸了秋阳的玛瑙；还有的半绿半红，壳上带着点绒毛，像刚睡醒的小兽，牢牢地挂在浮叶的茎上，就算风把叶吹得晃，菱角也不松，像在跟水面较劲，要把根扎在泥里，把果浮在水上。
林深背着画夹蹲在塘边的老柳树下，手里捏着根长竹竿，轻轻拨开浮叶——菱角的茎从叶底垂下去，细细的，却韧得很，往下探了探，能摸到塘底的淤泥，软乎乎的，茎的末端缠着几缕黑泥，是菱角的根。“这菱角看着浮在水面，根可扎得深呢！”采菱的吴婶划着小木盆从塘心过来，盆里堆着刚采的菱角，绿的红的混在一起，像撒了把宝石，“去年夏天涨水，塘里的浮萍都被冲跑了，这菱角却没被冲翻，就是因为根扎在泥里稳当。你看这浮叶，看着软，风一吹就动，可底下的菱角实，根也实，这是菱角的聪明——上面活泛，下面沉定，才能长得好。”
林深望着塘里的菱角——浮叶在水面飘得欢，菱角却藏在叶下，不晃不跑；有的菱角被吴婶采走，浮叶还在水面漂着，过几天又能结出新的；就算被风吹得离了群，浮叶也会慢慢往回漂，因为根还牵着泥。它们不像柿子挂在枝头，不像稻穗沉在田里，就浮在水面，上有叶，下有根，把活泛藏在水上，把沉定埋在水下。他忽然想起周教授生前在菱塘边说的：“浮不是飘，是藏着沉的活；动不是乱，是守着定的灵。你看这菱角，水面上随波逐流，水底下扎着根，这是秋的智慧——能浮能沉，才走得稳。”
去年秋天他来菱塘，吴婶蹲在塘边叹气，说菱角结得少，怕是采不够一筐，他当时在画纸上勾了几片散浮叶，底下的菱角画得小，像要沉进水里。这天的日头正好，林深坐在柳树下的青石板上画菱角。没急着画水面的绿，先用淡墨勾了浮叶的轮廓——叶边的红用朱红轻染，像藏着的活；菱角用深绿掺红，绿菱角加了点墨，红菱角加了点赭石，像透着的实；菱茎用浅绿，从叶底垂下去，渐变成褐，像扎进泥里的劲；背景的塘水用了淡蓝，掺着点灰，把浮叶衬得更绿，连风掠过水面的响都透着“浮”的活气。吴婶凑过来看画，粗糙的手指指着画里的菱茎：“这茎画得真像，往下垂的劲都画出来了，看着浮叶飘，心里却知道底下稳，踏实！”
二、菱下忆浮——沉处的自我和解
午后的日头往西天斜，塘面的影子往岸边缩，把林深的画纸盖了大半。他继续画菱角，刚给一个红菱角添完壳上的绒毛，就想起前几天城里来的画评家说的：“你的画总带着股‘土气’，这菱角画得太实，少了点飘逸的灵动感，难登大雅之堂。”
“灵动？”林深捏着画笔的指节泛白，抬头望塘里的浮叶——它们在水面飘着，风来就动，风停就静，可底下的菱角实，根也实，不管别人说实说飘，都牢牢地扎着泥。他想起周教授生前在画室临摹文徵明的《菱塘图》时说的：“灵不是飘，是藏着实的活；雅不是空，是守着根的清。你看这菱角，浮叶灵动，菱角沉实，这才是真雅；画画也一样，别为了飘丢了根，根在，灵就在。”
有次他画菱角，总觉得浮叶太实，想把叶画得薄些显飘。吴婶走过来，递给他个刚采的绿菱角：“你尝尝，这菱角甜不甜？甜就对了，因为根扎得深，吸了泥里的养分。要是根不深，浮叶再飘也结不出甜菱角。人也一样，表面再活泛，心里没个沉定的根，也干不成事。”那天他把薄叶的菱角画在了纸的边角，把实叶实菱的画在中间，看着画纸上的对比，忽然觉得实的菱角更有味道——像在跟自己的“怕实”较劲，要学着浮，学着沉，学着把灵藏在实里。
此刻他看着画纸上的菱角，浮叶在水面飘得活，菱角在叶下藏得实，没有一片“飘空”的薄叶，却透着股踏实的灵气。他在浮叶的缝隙里加了点白，是水面的光，让活里藏着点亮；又在菱茎的末端加了点黑，是塘底的泥，让沉里藏着点稳。这些“不飘空”的实，倒让画里的菱角活了——像在跟风较劲，跟水较劲，要在浮里藏沉，在灵里藏定。
三、菱塘悟心——浮沉的通透觉醒
日头落到塘对岸的白杨树后，把塘面染成了金红，像给绿绒毯镶了层红边。林深坐在青石板上，看着画里的菱角，忽然发现这菱角的妙处：它不跟树比高，不跟花比艳，就守着这方菱塘，水面上随波逐流，水底下扎着根，风来就动，风停就静，不管环境怎么变，都能浮能沉，能动能定，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在浮里藏沉，在灵里藏定。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的：“我常到那园子里去，去看那棵古柏，它一动不动，却像在告诉我，什么是定；去看那只蜜蜂，它飞来飞去，却像在告诉我，什么是活。”以前读这句话，总觉得是对两种状态的描述，可此刻看着菱角，忽然懂了——所谓“活着”，从来不是非浮即沉，非动即定，是像菱角这样，该浮的时候浮，该沉的时候沉，该动的时候动，该定的时候定；所谓“成长”，从来不是一路沉到底，也不是一路飘到底，是学着浮沉，学着动静，学着把外界的变化，变成自己的灵活。
有次他画菱角画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的浮叶和沉菱，忽然想起自己断臂后第一次画菱角——当时笔在手里抖，浮叶画成了乱草，菱角画成了黑球，他把画稿撕了，觉得自己连个能浮能沉的菱角都画不好，更别说在浮沉里过日子。可现在再看这画，那些歪扭的浮叶，那些实沉的菱角，竟成了最打动人的地方——那是他放下“怕浮”执念，学着“浮沉活”的开始。当最后一笔描完菱茎的韧劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像菱角这样“敢浮、敢沉、敢在动静里找稳”的勇气。
周教授以前常说：“你看这秋天的菱角，浮在水面不飘，扎在泥里不闷，这是真本事；你画画也一样，别总想着画得沉，也别总想着画得飘，能沉能浮，才是真功夫。”那天在菱塘边的青石板上，林深终于明白了这句话的意思——浮下断臂的慌，才能画出菱角的沉；沉下别人的质疑，才能守住自己的笔；在浮浮沉沉里，才能结出属于自己的“秋菱”。
四、菱甜传情——心与画的共生延续
秋末的风带了点凉，塘里的菱角越来越红，吴婶和村里的媳妇们划着木盆在塘里忙活，采菱的轻响混着笑声，往岸边飘。林深坐在青石板上，看着她们把采好的菱角装进大筐，绿的红的堆在一起，像在筐里堆起的小灯笼。吴婶擦了擦额角的汗，把一捧红菱角放在他身边：“这菱你带回去，生吃脆甜，煮着吃粉糯，你画画累了，就剥颗尝尝，解乏。”林深摸着红菱角，滑滑的壳混着塘水的润，像他这些年走过的路——有浮、有沉，却也有在动静里藏的甜。
苏河从岸边走来，手里提着个竹篮，里面装着刚煮的菱角，还热乎着：“我就知道你在这儿看菱角，这煮菱角你尝尝，是吴婶教我煮的，放了点盐，鲜得很。”林深咬了口煮菱角，粉糯的果肉混着淡淡的盐味在嘴里散开，暖得他眼眶发热——这煮菱角的菱，是去年结得少的菱角晒的干，当时谁都没指望今年的菱角能旺，可今年不仅菱角多，煮菱角也香，像把去年的难，都变成了今年的甜。
陈砚之来看他的画时，指着《秋菱浮塘图》说：“以前看你的画，总觉得带着股‘板’，现在这画里有了‘活’，是从‘怕动’到‘懂静’的变化。这浮叶的灵，这菱角的实，比任何飘逸的画都有味道，因为它藏着你对生活的理解。”林深笑着点头：“是这南野渡的菱角教会我的，比画画还多——它让我知道，浮的时候别慌，沉的时候别怕，只要敢在动里守定，敢在活里藏实，再漂的叶，也能结出实菱；再难的路，也能走得稳。”
走的时候，林深把《秋菱浮塘图》送给了吴婶，让她挂在塘边的采菱屋里。他把吴婶送的红菱角装在画夹旁的布袋里，像带着份“浮沉藏甜”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，写着：“秋菱浮塘，动里守定；笔握残手，浮里藏实。难的不是境太浮，是浮里敢扎根；痛的不是路太动，是动里敢守稳。”
晚风再次拂过菱塘，采过菱的浮叶在水面飘，筐里的菱角在夕阳里泛着红，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于浮塘、关于守定、关于在水面秋阳间生长的菱角的故事——也像在诉说着林深自己，在命运的“菱塘”里，以断臂之躯，一笔一笔“浮”出了属于自己的沉定人生。而这清寂之秋的第七百一十九章，恰是他对“浮沉守定”的深度领悟，从怕浮怕动到懂浮惜沉，终于在秋菱的浮塘里，找到了属于自己的绘画与生活的“平衡”。
