第764章：秋坛晒画
《心镜四季》第四卷：清寂之秋 第七百六十四章：秋坛晒画
一、晒场寻光——晴日里的明魄生机
北石坡山腰的平坦晒场，被秋阳铺得透亮。晒场用青石板铺就，缝隙里长着几丛耐旱的马齿苋，泛着油绿的光。四周立着几根老木柱，缠着粗麻绳，林深的画作便一张张悬在绳上——有《秋篱傲菊图》的傲骨、《秋灯映墨》的澄明、《秋窑淬色》的炽烈，还有新画的《心焰图》，在阳光下泛着墨色与釉色交织的光泽。风穿过晒场，画纸“哗啦”作响，像无数只翅膀在扇动，墨香混着阳光的暖味、草木的清芬，漫在空气里，吸一口，连心里都亮堂起来。
林深站在晒场中央，抬手轻轻抚过一张悬着的《秋径归真图》——画纸被阳光晒得微干，墨色愈发沉稳，线条里的笃定仿佛也被日光浸润，多了份暖意。“这画得经日晒才见明！”提着竹篮路过的药农老贺放下担子，竹篮里装着刚采的野菊花，“画里的潮气、墨里的滞气，经秋阳一晒，都散了，画魂才透出来。去年连阴雨，我以为你这画要闷坏，没想到你把画铺在灶边烘，照样能烘出亮劲。你看这晒过的画，看着明，魂都攒在光里，这是光的本分——敢普照、敢散浊，才攒得住明劲。”
林深望着阳光下的画作——秋阳穿过画纸，将墨色的层次照得分明，浓处更沉，淡处更透，枯笔处似有光在流动，润笔处似有暖在沉淀。他忽然想起周教授生前在晒场说的：“晒画如晒心，光至浊自散；画明见真魂，心明见本心。你看这秋阳，无偏私、无保留，照得见残菊，也照得见烈窑，这是秋的明意——敢坦荡、敢见光，才留得住真明。”
去年阴雨，他也曾把画铺在屋里晾晒，却总觉得画色发闷，连看画的心情都沉郁——那时他心里藏着“暗”，怕别人看见画里的“残”，怕别人指点自己的“缺”，不敢让画作真正“见光”。这天的秋阳正好，林深走到《心焰图》前，画里的窑火在阳光下仿佛活了过来，炽烈的色彩与断臂的身影相映，没有遮掩，没有回避，坦荡得像这秋阳。老贺凑过来，指着画里的身影：“这画晒得好！明而不晃，烈而不灼，看着就坦荡，比藏在屋里的画多了份亮劲，这才是画该有的样子。”
二、晒画论明——坦荡里的自我照亮
日头升到中天，秋阳愈发炽烈，晒场的青石板被晒得发烫。林深搬来一张竹凳，坐在晒场中央，看着一张张悬着的画作——从最初的《残松图》到如今的《心焰图》，每一幅画都记录着他的挣扎、和解、淬炼与归真。老贺坐在他身边，拿出水壶喝了一口：“你这晒画像在晒自己——去年见你淬色，懂了‘烈’；今年晒画，该懂‘明’了吧？”
林深握着水壶的手顿了顿，望着远处的山影——秋阳普照，山的轮廓清晰分明，没有阴影能藏住缺憾。他想起王伯说的“烈而凝魂”，想起老秦说的“笃定归真”，忽然觉得，以前的“烈”是心的淬炼，现在的“明”是心的坦荡，烈而不明，终是孤勇；明而不烈，终是浅淡。“晒画不是晒色，是晒坦荡；明心不是明理，是明缺憾。”老贺指着《残松图》，“你看这画里的半枝松，以前你藏着掖着，怕别人说残；现在挂在阳光下，残得坦荡，反倒比完整的松树更有力量。人也一样，断臂不是丑事，是你的经历，藏着掖着反倒显怯懦，坦荡见光才显真勇。”
有次他在山下办小型画展，特意把《残松图》藏在角落，怕别人看见“残”字触景生情，议论自己的断臂。可画展结束后，陈砚之却对他说：“你把画藏起来，不是怕画受指点，是怕自己受指点。画要见光，心也要见光，坦荡面对，才能真正照亮自己。”那天他把《残松图》重新挂在小屋最显眼的地方，挂了整整一夜，第二天清晨，看着阳光照在画纸上，忽然觉得，“残”没什么可藏的，那是他的印记，也是他的力量。
此刻林深站起身，走到晒场边缘，把一张之前藏在画夹里的《自画像》拿出来——画里的自己，断臂的袖管空荡荡的，却握着画笔，眼神坦荡，没有丝毫怯懦。他把《自画像》挂在最显眼的绳上，秋阳直射在画纸上，将他的眉眼、他的断臂、他的坦荡，都照得清清楚楚。老贺看着画，点点头：“这就对了——明不是完美无缺，是缺憾也敢见光；坦荡不是无所畏惧，是怕也敢面对。你以前画得藏，是心里有阴影；现在画得明，是心里有阳光。”
林深望着《自画像》，忽然明白，真正的强大不是没有缺憾，是缺憾也敢坦荡见光；真正的照亮不是依赖别人的认可，是自己心里有光，能照亮自己的路。以前总把“断臂”当阴影，拼命想躲在暗处，却忘了阳光能驱散一切阴霾；如今像这晒画一样，坦荡面对，让缺憾见光，反倒觉得心里亮堂，再无牵绊。
三、坛畔悟明——光照的本心坦荡
日头渐斜，秋阳的烈度减了些，却依旧明亮，晒场的画作被镀上一层金红的光晕。林深把一张张画作收起来，指尖抚过晒得干爽的画纸，墨香里带着阳光的暖味，格外真切。他忽然懂了，这晒画哪是在散浊，是在借光炼“明”；这坦荡哪是在示众，是在借心照“路”。
就像他自己，断臂后总在“遮掩”与“坦荡”里挣扎，在“阴影”与“阳光”里徘徊，却忘了阳明先生说的“心外无物，心明便是理”——心里有光，便不惧阴影；坦荡见光，便无畏指点。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的：“我常到那园子里去，看阳光穿过树叶，落在地上，明明灭灭，却总有光在。人活着，也该这样，心里有光，就不怕黑暗。”以前读这话，只觉得是自我安慰；现在握着晒得温热的画纸，才懂其中的真义——所谓活着，不是没有阴影，是心里有光，能照亮阴影；所谓画画，不是没有缺憾，是坦荡见光，能让缺憾成为独特的风景。
有次他遇到一个同样身有缺憾的孩子，孩子看着他空荡荡的袖管，怯生生地问：“叔叔，你这样还能画画，不怕别人笑吗？”林深当时拿出《残松图》给孩子看，说：“你看这半枝松，残了，却依旧能在阳光下生长，别人笑不笑不重要，重要的是自己心里有光，能照亮自己。”那天孩子笑了，林深也笑了——他不仅照亮了孩子，也照亮了自己。
老贺收拾好竹篮，准备下山，回头对林深说：“晒画晒的是心，心明了，画就明了；心坦荡了，路就坦荡了。你这画里，终于有了‘明’劲，是晒出来的，是坦荡出来的，不是画出来的。”林深点点头，把《自画像》小心地卷起来——他要把这幅画挂在小屋最显眼的地方，时时刻刻提醒自己，心里要有光，做人要坦荡。
那天在坛畔，林深终于悟了——他晒的不是画，是自己的坦荡；他照的不是光，是自己的本心。是那个从断臂后遮掩、怯懦、怕见光，到坦荡、勇敢、心里有光的自己；是那个从画“藏”到画“明”，从“怕指点”到“敢面对”的自己。阳光照不掉人的缺憾，却能照亮人的坦荡；坦荡藏不住人的真，却能让人活得明亮。
四、明光照暖——坦荡后的共生辉耀
秋暮的风凉了些，阳光也染上温柔的橘红，晒场的画作都已收好，只留下青石板上的余温。老贺邀请林深去家里喝杯菊花茶，屋里的八仙桌上摆着刚泡好的茶，野菊花的清香混着阳光的暖味，格外舒心。“这野菊花经秋阳晒过，泡出来的茶才香，明而不涩，暖而不燥。”老贺给林深倒了杯茶，“人也一样，经阳光晒过，心里才明，坦荡才暖，日子才过得舒心。”
林深喝着菊花茶，暖意从心口传到四肢，茶的清香混着墨的暖香，格外踏实——这画是经秋阳晒过的，明而坦荡；自己是经岁月照亮的，勇而温暖。
苏河从山下赶来，手里提着个布包，里面装着刚做的薄棉袍和一叠新宣纸：“知道你晒画累，给你做了件棉袍，还有新纸，你可以画更多明亮的画。”林深穿上棉袍，暖从身上传到心里，看着苏河笑，眼眶忽然有点热。他想起去年这个时候，自己还在为“见光”而怯懦；今年却能坦荡晒画，心里有光，身边有老贺的菊花茶，有苏河的棉袍，还有这些照亮自己的画作。
苏河看着他手里的《自画像》，轻声说：“这画真好，明而坦荡，暖而有力量。以前的画，我看到的是你的挣扎；现在的画，我看到的是你的明亮。”林深笑着点头，把《自画像》递给苏河：“这画送给你，是我坦荡的见证。”
陈砚之在小屋前等着他，手里拿着一个装裱好的画框——里面是周教授的《秋阳晒菊图》，画里的野菊在秋阳下坦荡开放，没有遮掩，没有怯懦，亮得像一团光。“周先生说，真正的艺术，是坦荡的、明亮的，是能照亮自己，也能照亮别人的。”陈砚之把画框递给林深，“他早就知道，你终会心里有光，终会画出明亮的画。”
林深把《秋阳晒菊图》和自己的《自画像》挂在一起，又在画旁贴了张纸条，写着：“秋坛晒画，光里藏明；笔握残手，坦荡藏暖。难的不是有缺憾，是缺憾敢见光；痛的不是身残缺，是缺里敢坦荡。”
夜色渐浓，小屋的灯亮了，映着墙上的画，墨香混着菊花茶的清香，在屋里散开。林深坐在画案前，拿起笔，准备磨墨再画一幅——这次，他想画一轮秋阳，阳光普照，照亮残菊、照亮烈窑、照亮小径，也照亮一个断臂却坦荡、残缺却明亮的自己。
他知道，明年秋天，秋阳还会普照；他的画，也会越来越明、越来越坦荡。因为他和这秋阳一样，都在光照里炼过，都有了不肯暗的明，和不肯藏的坦荡。他的人生，就像这晒过的画作，虽有缺憾，却终会在光里，泛出独属于自己的、明亮而坦荡的辉耀。
