第875章：秋涧寻泉
《心镜四季》第四卷：清寂之秋 第八百七十五章：秋涧寻泉
北石坡的秋涧，藏在南山坳的密林深处。入了十月，木叶落了大半，涧道上铺着一层厚厚的松针与枫红，踩上去软绵绵的，像踩着一匹织满秋意的锦缎。涧水是从山巅的泉眼渗出来的，清得能看见水底的卵石，石上爬着绿莹莹的青苔，被水流磨得滑腻，阳光穿过枝叶的缝隙，筛下细碎的金斑，落在水面上，漾起一圈圈细碎的涟漪，像撒了一把跳动的碎钻。林深背着画夹，独臂挎着一个牛皮水囊，拄着那根荻秆杖往涧底走，杖尖拨开缠脚的葛藤，惊起几只伏在石缝里的石蛙，扑通扑通跳进水里，溅起的水花沾湿了裤脚，带着一股沁骨的凉。
守着泉眼的老道士，正坐在涧边的青石板上打坐，道袍的下摆沾着露水，须发皆白，却面色红润，听见脚步声，缓缓睁开眼，目光清亮得像涧里的泉水。“小林来啦，今日的日头正好，泉声最清。”老道的声音不高，却像泉水撞在石上，清冽悦耳，“你看这泉水，从山巅来，往山下去，遇石则绕，遇坎则漫，从来不肯争，却能穿石而过，汇成溪流。前日那场秋雨，我以为这涧水要浑了，没想到雨停了，水倒更清了，这就是水的性子，至柔至净，至清至真。”
林深放下水囊，蹲在涧边，指尖轻轻触到水面，一股凉意顺着指腹漫进心里。他仰头望着涧道上方的密林，枫叶红得像火，银杏黄得像金，松针绿得像玉，阳光穿过叶隙，落在水面上，光影交错，像一幅流动的画。他忽然想起史铁生在《我与地坛》里写的：“有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。有些路啊，只能一个人走。”彼时他刚悟了“秋霜访菊”的傲骨自持，总想着画笔墨里的烈、菊瓣的倔，觉得这泉水的澄澈太过柔和，配不上画里的锋芒。
这天的泉声正好，脆得能敲出玉的响，林深打开画夹，没有画满涧的红叶，没有画跳涧的石蛙，只画了涧边的一角：一块爬满青苔的卵石，一汪绕石而过的清泉，一根垂到水面的枫枝，还有老道放在石上的那只青瓷茶盏。他用花青调了淡墨，晕染出青苔的绿，又用赭石轻点枫枝的红，留白处留给泉水的清，让画面透着一股洗练后的澄澈。老道打坐完毕，站起身伸了个懒腰，凑过来看了眼画，捋着胡须笑：“这画画得有魂，看得见水的净，看得见石的静，这才是秋涧寻泉的本模样。”
日头渐渐爬过林梢，秋阳愈发炽烈，晒得人脊背发烫，泉水的清冽混着松针的清香，漫过涧道，漫过密林，漫过北石坡的每一寸土。林深坐在青石板上，独臂按着画纸，笔尖划过纸面的沙沙声，和着泉水撞石的叮咚声，像一首清越的琴曲。老道提着一个紫砂壶走过来，壶里泡着野山茶，茶汤泛着淡绿的光，热气顺着壶嘴漫出来，暖得人指尖发颤。老道坐在林深身旁，斟了一杯茶递给他，慢悠悠地说：“寻泉不是寻水，是守一份澄澈的本心。你看这泉水，一路下来，遇尘则滤，遇浊则澄，从来不肯染一丝杂色，这就是水的智慧。做人也一样，光有秋霜访菊的傲不行，得有这泉水的净，得有于澄澈里守本心的归真，这样的画才有韵，才经得起岁月的品。”
林深捧着茶杯，野山茶的清苦顺着喉咙滑进胃里，驱散了满身的燥热。他想起自己断臂后的那段日子，像一汪被搅浑的水，心里满是浮躁的烈，总想着用刚劲的笔墨，画出最有锋芒的作品，去证明自己的不屈，却忘了，最动人的境界，从来藏在这份洗尽铅华的澄澈里。“澄澈不是寡淡，是守住本心的净；归真不是倒退，是回归本初的真。”老道指着涧底的卵石，“你看它们，被泉水冲了千百年，棱角磨平了，心却依旧坚硬，这就是澄澈里的韧，归真里的定。你断臂后，画里有了傲，有了锋，可总带着股藏不住的躁，少了这份澄澈的净，少了这份于归真里守本心的定，画里便缺了打动人心的温润与绵长。”
有次他画一幅《秋涧寻泉图》，刻意把泉水画得波澜壮阔，把卵石画得棱角分明，笔墨里满是秋霜访菊的傲骨，却被陈砚之说“有傲无净，有锋无韵，少了秋涧寻泉该有的澄澈与归真”。他当时不服，觉得残缺之人，就该用凌厉的笔墨，活出不屈的人生，何必非要守着这份泉水的柔。陈砚之没多说，只带他来这涧边，陪老道守了一整天，看泉水如何绕石而过，看枫叶如何落在水面，听着老道念叨“水之魂，在净不在烈；画之魂，在真不在锋”，看着看着，听着泉水的叮咚，他忽然豁然开朗。重新画《秋涧寻泉图》时，他不再刻意渲染笔墨的凌厉，而是画出了泉水的柔，画出了卵石的润，画出了那股于澄澈里悄然流露的真，笔墨里多了份温润的韵，线条里藏着归真的魂，透着“明月松间照，清泉石上流”的安然，陈砚之这才点头：“这才是有魂的画，是澄澈归真后的生命温润。”
此刻林深捧着茶杯，望着涧里的清泉，忽然想起阳明先生说的：“人心本是天然之理，精精明明，无纤介染着，只是一无我而已。”以前不懂，现在坐在这秋涧的青石板上，闻着野山茶的清苦，才懂，所谓澄澈，不是剔除所有的情绪，是洗去内心的浮躁；所谓归真，不是放弃所有的追求，是回归画画的初心。他又想起黑塞在《克林索尔的最后夏天》里写的：“生命的真谛，在于在喧嚣中寻得宁静，在复杂中回归简单。”是啊，断臂是他的劫，可正是这场劫，让他学会了洗尽铅华，在笔墨里寻得一份澄澈的真，让他的画笔，有了更温润的魂。
日头西斜时，秋阳的光变得柔和起来，给枫叶镀上了一层金红的边。林深跟着老道，沿着涧道往上走，走到山巅的泉眼旁，泉眼不大，却汩汩地冒着水，周围长着几丛不知名的野花，开得细碎而倔强。老道掬起一捧泉水，递给林深：“这泉水，喝一口，能净心。”林深接过泉水，喝了一口，清冽的滋味顺着喉咙滑进胃里，心里忽然通透得像被秋阳晒暖的天空，亮堂堂的。他以前总想着“傲、锋、傲骨”，却忘了最根本的“净、真、本心”，忘了画画的初心，是用笔墨记录生命的澄澈，是用作品彰显归真中的温润，不是追求流于表面的烈，不是炫耀浮于笔端的锋。
他想起自己的画途，像一场漫长的寻泉。从断臂后的迷茫无助，到秋田耕耘的踏实；从沉潜守拙的蓄力，到笃行较真的坚守；从守正创新的突破，到静待定力的沉淀；从权衡格局的智慧，到淬炼匠心的打磨；从温润醇和的柔软，到知行合一的执着；从破执留白的通透，到归真务实的扎根；从甘苦共生的和解，到绝境炽燃的风骨；从洗尽铅华的归真，到秋窗听雨的静悟；从秋塬采风的容纳，到秋夜观星的敬畏；从秋雾寻踪的笃定，到秋林拾叶的珍视；从秋塘观荷的接纳，到秋柿晒红的扎根；从秋霜染枫的炽烈，到秋水浣笔的归真；从秋夜听风的禅意，到秋露折桂的清雅；从秋谷归仓的感恩，到秋菊傲霜的自持；从秋月映砚的澄明，到秋山寻隐的归真；从秋柿晒红的韧劲，到秋霜打枣的回甘；从秋风扫叶的从容，到秋溪浣笔的澄明；从秋林听蝉的禅意，到秋篱采菊的淡泊；从秋夜观萤的执着，到秋露折桂的清贵；从秋谷晒场的感恩，到秋月临窗的豁达；从秋霜点梅的倔强，到秋水泛舟的从容；从秋林拾橡的归真，到秋柿晒红的沉淀；从秋霜打枣的坚韧，到秋菊绕篱的淡泊；从秋枫染岭的炽烈，到秋夜听蛩的静谧；从秋露折桂的清雅，到秋谷归仓的感恩；从秋水浣笔的澄明，到秋云漫卷的从容；从秋虫和鸣的和乐，到秋霜点柿的沉淀；从秋篱采菊的淡泊，到秋山寻枫的炽烈；从秋夜观星的澄明，到秋溪垂钓的豁达；从秋林拾菌的藏拙，到秋檐晒柿的回甘；从秋圃种蒜的深耕，到秋夜捣药的疗愈；从秋篱修竹的守节，到秋窗听雨的淡然；从秋野观荻的自在，到秋霜访菊的傲骨；再到如今秋涧寻泉的澄澈，每一步，都是一次洗练的淬炼，每一次淬炼，都离本心更近一步。
“画者，当以清泉为纸，以澄澈为墨，以本心为笔，方能画出有韵的作品。”周教授手札里的这句话，此刻在林深的耳边响起，振聋发聩，“无澄澈的画，是浑浊的水；无本心的人生，是无根的萍。”以前读这话，只觉得是一句普通的教诲；现在站在这秋涧的泉眼旁，望着汩汩而出的清泉，感受着归真的净，才懂其中的重量——所谓画魂，不是傲骨的锋，不是自在的轻，是澄澈的真；所谓人生，不是完整的身体，不是顺遂的路，是本心的守。
有个背着画夹的少年，循着泉声跑来，手里攥着一幅画稿，脸上满是困惑。“先生，我画的清泉，颜色很亮，可总觉得少了点什么，没有您画的那种干净的感觉。”少年的声音带着点怯生生的味道，像一汪刚冒出来的泉水。林深笑着指了指涧底的卵石：“你看它们，被泉水磨得光滑，却依旧藏着坚硬的芯。画画也一样，别只画水的亮，要画出水的净，画出石的静，这样的寻泉图，才有温润的韵。”
少年凑过来看卵石上的青苔，眼睛渐渐亮了。他蹲在地上，拿起炭笔，在画稿上改了起来——把泉水的线条画得更柔和，添上了石上的青苔，添上了垂到水面的枫枝，还添了老道放在石上的青瓷茶盏。林深看着他的画，忽然想起了当年的自己，在周教授的画室里，握着那支沉甸甸的画笔，眼里满是迷茫，心里却藏着一丝不肯熄灭的光。
这天在秋涧的泉眼旁，林深终于悟了——他寻的不是清泉，是本心的净；他守的不是笔墨的魂，是生命的真。是那个从断臂后沉溺于锋、不懂澄澈，到寻泉悟心、活出归真的自己；是那个从画里追求傲骨，到笔墨里藏着温润的自己。泉水的清挡不住本心的真，人生的躁磨不掉澄澈的净；唯有敢澄澈，敢归真，才能在岁月里活得温润，在笔墨里画出魂。
天快黑时，暮色漫过了密林，夕阳把枫枝的影子拉得很长，像一道道柔和的墨痕。老道递给林深一个青瓷小瓶，里面装着泉眼的水：“这水，用来研墨，画出来的画，带着泉的净。”林深接过瓷瓶，指尖触到瓶身的凉，心里忽然涌起一股暖流。他展开今天画的《秋涧寻泉图》，借着最后一缕余晖，看着画里的卵石、清泉、枫枝，忽然觉得，这是他画得最干净的一幅画——没有浓墨重彩，没有刻意雕琢，只有水的净，石的静，心的真。
苏河从涧道的那头走来，手里提着一个食盒，里面装着刚蒸好的红薯。看到林深手里的画，苏河笑了：“这画真好，有水的清，有石的润，还有你骨子里的那份干净。以前的画，我看到的是你的傲，你的锋；现在的画，我看到的是你的净，你的真。”
这时，陈砚之拄着拐杖，也从暮色里走来，手里拿着一卷画轴。“我猜你今日定有收获，特意过来看看。”陈砚之展开画轴，是周教授的一幅遗作——《秋泉澄澈图》，画里，一汪清泉绕石而过，旁边题着一行小字：“清泉石上藏真意，笔残志坚守本心。”
“周先生说，澄澈是画者的韵，”陈砚之看着林深，眼里满是欣慰，“他说，只有懂得于澄澈中守本心，才能懂得艺术的真谛；只有守住本心的归真，才能在画途上走得更远。他早就知道，你终会在这涧边，悟到这层道理。”
林深接过画轴，指尖微微发颤。暮色落在画纸上，周教授的笔墨温润澄澈，像极了今日涧里的清泉。他把周教授的遗作，和自己的《秋涧寻泉图》，还有那个少年画的《寻泉图》，一起挂在泉眼旁的枫树上。晚风掠过密林，卷起画纸轻轻晃动，水的净，石的静，人心的真，交织在一起，像一首绵长的歌。
他在画旁贴了一张纸条，写着：“秋涧寻泉，净里藏真；笔握残手，心藏澄澈。难的不是不傲骨，是锋后敢归真；痛的不是身残缺，是残后守本心。”
夜色渐深，月光漫过了密林，漫过了涧里的清泉，漫过了北石坡的每一寸土。林深坐在泉眼旁的青石板上，捧着一块热乎乎的红薯，闻着薯香的甜，听着泉水的叮咚，心里忽然充满了力量。
他知道，明年秋天，枫叶还会红遍南山坳，泉水还会绕石而过，他的画，也会越来越净，越来越有温润的韵。因为他和这清泉一样，都在傲骨里炼过，都在澄澈里悟过，都有了不肯浊的净，和不肯改的真。
他的人生，就像这《秋涧寻泉图》，虽经坎坷，却终能澄澈；虽有残缺，却终能归真，在澄澈归真的智慧里，在坚守本心的力量中，活出最有意义、最有价值的自己。而这份澄澈的初心，这份归真的力量，也会像这清泉的净，滋养更多人，温暖更多人。
