第882章：秋野观荻
《心镜四季》第四卷：清寂之秋 第八百八十二章：秋野观荻
北石坡的秋野，是飘着荻花的白。入了十月的尾声，河滩边的荻草长得齐腰深，风一吹，便翻起层层白浪，像把深秋的雪揉碎了撒在野地里。荻花细细软软的，沾着晨露的湿意，阳光一照，泛着珍珠似的光，风卷着它们，漫过河滩，漫过荒草，漫过远处的矮松，落在林深的发梢上，带着股清冽的野气。林深背着画夹，独臂挎着个素色布包，包里装着炭笔与宣纸，拄着那根荻秆杖往河滩走，杖尖拨开及膝的荒草，惊起几只躲在草窠里的灰雀，扑棱棱地掠过荻梢，留下一串清脆的啼鸣。
守着河滩的老渔翁，正坐在荻草边补渔网，他的草帽檐压得低低的，露出半截花白的胡子，手里的麻线穿梭来去，渔网的网眼在他手里渐渐收拢。听见林深的脚步声，他便抬起头，咧嘴一笑，露出两颗泛黄的牙：“小林来啦，今日的风正好，荻花飞得最欢。”老渔翁的声音裹着风的凉意，却透着股自在的疏朗，“你看这些荻草，生在河滩的淤泥里，没人管没人问，却长得比谁都旺。春抽芽，夏长叶，秋开花，冬枯萎，顺着时令来，不慌不忙。前日那场大风，把好些树的枝桠都刮断了，可这些荻草，弯弯腰，又直起来，依旧飘着花。这就是荻的道理，得随，得放，得自在，别拘着自己。”
林深放下布包，蹲在荻草边，指尖轻轻捻起一朵荻花。花絮软得像云，沾在指尖，轻轻一吹，便悠悠地飘向半空，打着旋儿，落在远处的水面上。他仰头望着漫野的荻花，秋阳悬在头顶，金灿灿的，把荻草的秆子染成了浅黄，花絮被阳光一照，白得晃眼，像一片流动的星河。河滩的水浅浅的，清得能看见水底的鹅卵石，荻草的影子映在水里，随着水波轻轻晃荡，像一幅流动的画。他忽然想起史铁生在《我与地坛》里写的：“在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。”彼时他刚悟了“秋窗听雨”的静悟观心，总想着画笔墨里的禅、雨声的静，觉得这荻花的散漫太过随性，配不上画里的通透。
这天的风正好，柔得能托起荻花，林深打开画夹，没有画满野的荻草，没有画补网的老渔翁，只画了河滩的一角：一丛迎风摇曳的荻秆，一朵飘在半空的荻花，一只握着炭笔的独臂，还有水底晃荡的鹅卵石。他用淡墨晕染出荻秆的黄，又用钛白轻点荻花的白，留白处留给秋阳的暖金，让画面透着一股自在后的疏朗。老渔翁补完最后一张渔网，把网搭在荻秆上晾着，凑过来看画，眯着眼睛笑，眼角的皱纹里沾着荻花的花絮：“这画画得有韵，看得见荻的飘，看得见心的放，这才是秋野观荻的本模样。”
日头渐渐爬过荻梢，秋阳愈发暖融，晒得人脊背发烫，荻花的清香混着淤泥的腥气，漫过河滩，漫过荒草，漫过北石坡的每一寸土。林深坐在河滩的鹅卵石上，独臂按着画纸，笔尖划过纸面的沙沙声，和着风吹荻花的簌簌声，像一首自在的野曲。老渔翁端来一壶烫好的米酒，酒壶裹着粗布巾，热气顺着壶嘴漫出来，带着股醇厚的香。老渔翁坐在林深身旁，把酒壶递给他，慢悠悠地说：“观荻不是看花，是守一份随性的本心。你看这些荻花，想飘就飘，想落就落，不执着于枝头，也不贪恋于水面，顺着风的意，自在得很。做人也一样，光有秋窗听雨的静不行，得有这荻花的放，得有于自在里守本心的随性，这样的画才有魂，才经得起岁月的品。”
林深捧着酒壶，米酒的醇厚顺着喉咙滑进胃里，驱散了满身的凉意。他想起自己断臂后的那段日子，像一株被捆住的荻草，心里满是执拗的紧，总想着用通透的笔墨，画出最有禅意的作品，去迎合旁人的眼光，却忘了，最动人的境界，从来藏在这份自在随性的疏朗里。“自在不是放纵，是守住本心的放；随性不是任性，是不违本心的真。”老渔翁指着漫野的荻花，“你看它们，生在淤泥里，却不染尘，飘在风里，却不迷失，这就是自在里的韧，随性里的定。你断臂后，画里有了静，有了禅，可总带着股藏不住的拘，少了这份自在的放，少了这份于随性里守本心的定，画里便缺了打动人心的疏朗与洒脱。”
有次他画一幅《秋野观荻图》，刻意把荻草画得挺拔，把荻花画得规整，笔墨里满是秋窗听雨的静悟禅意，却被陈砚之说“有静无放，有禅无韵，少了秋野观荻该有的自在与随性”。他当时不服，觉得残缺之人，就该用沉稳的笔墨，活出通透的人生，何必非要守着这份荻花的散。陈砚之没多说，只带他来这河滩，陪老渔翁坐了一整天，看荻花如何随风飘飞，看夕阳如何落进水里，听着老渔翁念叨“荻之魂，在散不在整；画之魂，在韵不在禅”，看着看着，闻着满野的荻花香，他忽然豁然开朗。重新画《秋野观荻图》时，他不再刻意渲染笔墨的沉稳，而是画出了荻草的摇曳，画出了荻花的散漫，画出了那股于自在里悄然流露的韵，笔墨里多了份疏朗的气，线条里藏着随性的魂，透着“荻花飞雪秋江阔，野水无风自在流”的悠然，陈砚之这才点头：“这才是有魂的画，是自在随性后的生命洒脱。”
此刻林深捧着酒壶，望着飘飞的荻花，忽然想起阳明先生说的：“良知者，孟子所谓‘是非之心，人皆有之’者也。是非之心，不待虑而知，不待学而能，是故谓之良知。”以前不懂，现在坐在这秋野的河滩上，闻着米酒的醇香，才懂，所谓自在，不是刻意追求的洒脱，是遵从本心的舒展；所谓随性，不是漫无目的的散漫，是顺应本性的从容。他又想起黑塞在《克林索尔的最后夏天》里写的：“生命的真谛，在于在束缚中寻得自由，在规矩中觅得自在。”是啊，断臂是他的缚，可正是这份缚，让他学会了挣脱执念，在笔墨里寻得一份自在的韵，让他的画笔，有了更洒脱的魂。
日头西斜时，秋阳的光变得柔和起来，给荻花镀上了一层金红的边。林深跟着老渔翁，沿着河滩走着，看荻花飘满了水面，像撒了一地的星子。老渔翁捡起一片漂在水上的荻花，递给林深：“这荻花，飘到哪里，哪里就是家，不纠结，不回头。”林深捏着那片荻花，看着它在指尖悠悠地转着，心里忽然通透得像被秋阳晒暖的天空，亮堂堂的。他以前总想着“静、禅、观心”，却忘了最根本的“放、随、本心”，忘了画画的初心，是用笔墨记录生命的自在，是用作品彰显随性中的洒脱，不是追求流于表面的禅，不是炫耀浮于笔端的静。
他想起自己的画途，像一场漫长的观荻。从断臂后的迷茫无助，到秋田耕耘的踏实；从沉潜守拙的蓄力，到笃行较真的坚守；从守正创新的突破，到静待定力的沉淀；从权衡格局的智慧，到淬炼匠心的打磨；从温润醇和的柔软，到知行合一的执着；从破执留白的通透，到归真务实的扎根；从甘苦共生的和解，到绝境炽燃的风骨；从洗尽铅华的归真，到秋窗听雨的静悟；从秋塬采风的容纳，到秋夜观星的敬畏；从秋雾寻踪的笃定，到秋林拾叶的珍视；从秋塘观荷的接纳，到秋柿晒红的扎根；从秋霜染枫的炽烈，到秋水浣笔的归真；从秋夜听风的禅意，到秋露折桂的清雅；从秋谷归仓的感恩，到秋菊傲霜的自持；从秋月映砚的澄明，到秋山寻隐的归真；从秋柿晒红的韧劲，到秋霜打枣的回甘；从秋风扫叶的从容，到秋溪浣笔的澄明；从秋林听蝉的禅意，到秋篱采菊的淡泊；从秋夜观萤的执着，到秋露折桂的清贵；从秋谷晒场的感恩，到秋月临窗的豁达；从秋霜点梅的倔强，到秋水泛舟的从容；从秋林拾橡的归真，到秋柿晒红的沉淀；从秋霜打枣的坚韧，到秋菊绕篱的淡泊；从秋枫染岭的炽烈，到秋夜听蛩的静谧；从秋露折桂的清雅，到秋谷归仓的感恩；从秋水浣笔的澄明，到秋云漫卷的从容；从秋虫和鸣的和乐，到秋霜点柿的沉淀；从秋篱采菊的淡泊，到秋山寻枫的炽烈；从秋夜观星的澄明，到秋溪垂钓的豁达；从秋林拾菌的藏拙，到秋檐晒柿的回甘；从秋圃种蒜的深耕，到秋夜捣药的疗愈；从秋篱修竹的守节，到秋窗听雨的静悟；再到如今秋野观荻的自在，每一步，都是一次舒展的淬炼，每一次淬炼，都离本心更近一步。
“画者，当以秋野为纸，以自在为墨，以本心为笔，方能画出有韵的作品。”周教授手札里的这句话，此刻在林深的耳边响起，振聋发聩，“无自在的画，是呆板的影；无本心的人生，是束缚的茧。”以前读这话，只觉得是一句普通的教诲；现在站在这秋野的河滩上，望着飘飞的荻花，感受着随性的韵，才懂其中的重量——所谓画魂，不是静悟的禅，不是守节的骨，是自在的韵；所谓人生，不是完整的身体，不是顺遂的路，是本心的放。
有个扎着羊角辫的小姑娘，追着飘飞的荻花跑过来，手里攥着一把荻花，脸上沾着泥土的痕迹：“先生，我画的荻花，一朵一朵都排得整整齐齐，可总觉得少了点什么，没有您画的那种飘的感觉。”小姑娘的声音脆脆的，像风吹过荻梢的响。林深笑着指了指半空的荻花：“你看它们，想往哪飘就往哪飘，不用排得整齐。画画也一样，别拘着它们，让它们自在地飘，这样的荻花图，才有韵。”
小姑娘似懂非懂地点点头，蹲在地上，拿起炭笔，在画稿上改了起来——把荻花画得歪歪扭扭，添上了飘飞的弧线，添上了那只握着炭笔的独臂，还添了水底的鹅卵石。林深看着她的画，忽然想起了当年的自己，在周教授的画室里，握着那支沉甸甸的画笔，眼里满是迷茫，心里却藏着一丝不肯熄灭的光。
这天在秋野的夕阳里，林深终于悟了——他观的不是荻花，是本心的放；他守的不是笔墨的魂，是生命的韵。是那个从断臂后沉溺于禅、不懂自在，到观荻悟心、活出随性的自己；是那个从画里追求静悟，到笔墨里藏着洒脱的自己。荻花的飘挡不住本心的真，人生的拘磨不掉自在的韵；唯有敢自在，敢随性，才能在岁月里活得疏朗，在笔墨里画出魂。
天快黑时，暮色漫过了河滩，夕阳把荻花的影子拉得很长，像一道道柔软的墨痕。老渔翁递给林深一束晒干的荻花：“把它插在画案上，看着它，就能想起今日的风。”林深接过那束荻花，花絮的软暖了他的指尖。他展开今天画的《秋野观荻图》，借着最后一缕余晖，看着画里的荻秆、荻花、鹅卵石，忽然觉得，这是他画得最有韵的一幅画——没有浓墨重彩，没有刻意雕琢，只有荻的飘，风的柔，心的真。
苏河提着一个食盒，从河滩的那头走来，食盒里装着刚做好的荷叶饭，还透着荷叶的清香。看到林深手里的画，苏河笑了：“这画真好，有荻的飘，有风的柔，还有你骨子里的那份疏朗。以前的画，我看到的是你的禅，你的静；现在的画，我看到的是你的韵，你的放。”
这时，陈砚之拄着拐杖，也从暮色里走来，手里拿着一卷画轴。“我猜你今日定有收获，特意过来看看。”陈砚之展开画轴，是周教授的一幅遗作——《荻花飞雪图》，画里，漫野的荻花随风飘飞，旁边题着一行小字：“荻花自在随风舞，笔残志坚守本心。”
“周先生说，自在是画者的韵，”陈砚之看着林深，眼里满是欣慰，“他说，只有懂得于自在中守本心，才能懂得艺术的真谛；只有守住本心的随性，才能在画途上走得更远。他早就知道，你终会在这河滩上，悟到这层道理。”
林深接过画轴，指尖微微发颤。暮色落在画纸上，周教授的笔墨疏朗洒脱，像极了今日漫野的荻花。他把周教授的遗作，和自己的《秋野观荻图》，还有那个小姑娘画的《荻花图》，一起挂在荻秆上。晚风掠过河滩，卷起画纸轻轻晃动，荻的飘，风的柔，人心的真，交织在一起，像一首绵长的歌。
他在画旁贴了一张纸条，写着：“秋野观荻，飘里藏韵；笔握残手，心藏随性。难的不是不静悟，是禅后敢自在；痛的不是身残缺，是残后守本心。”
夜色渐深，月光漫过了河滩，漫过了飘飞的荻花，漫过了北石坡的每一寸土。林深坐在河滩的鹅卵石上，捧着一块热乎乎的荷叶饭，闻着饭里的清香，听着风掠过荻梢的簌簌声，心里忽然充满了力量。
他知道，明年秋天，荻花还会漫野飘飞，河滩还会漾着白浪，他的画，也会越来越韵，越来越洒脱。因为他和这荻花一样，都在静悟里炼过，都在自在里悟过，都有了不肯拘的放，和不肯改的真。
他的人生，就像这《秋野观荻图》，虽经坎坷，却终能自在；虽有残缺，却终能随性，在自在随性的智慧里，在坚守本心的力量中，活出最有意义、最有价值的自己。而这份自在的初心，这份随性的力量，也会像这荻花的飘，滋养更多人，温暖更多人。
