第924章：冬灯映墨
《心镜四季》第四卷：蕴藏之冬 第九百二十四章：冬灯映墨
北石坡的年关，是被一盏盏冬灯挑亮的。腊月的最后几日，巷陌的檐角、墙头、老树枝桠间，都挂起了灯，红纸糊的宫灯、竹篾扎的纸灯、粗陶做的油灯，还有孩童手里捏的琉璃花灯，寒冽的冬夜里，暖黄的光从灯影里漫出来，揉碎了残雪的白，映亮了青石板的湿，也映软了巷陌里的人间。风卷着灯影在墙上打旋，墨色般的影纹与墙面上的画痕相融，像天地间天然的墨画，林深拄着枣木杖，独臂提着一盏半旧的纸灯，走在灯影斑驳的巷子里，灯穗在风里轻轻晃，暖黄的光落在他的脚边，拓出浅浅的影。冬墟问心后，他心底的执念尽散，笔墨虽沉定如石，却总觉画里少了几分虚实相生的韵，少了几分光与影相拥的灵，而这北石坡的冬灯，恰是藏着光影的真谛，藏着笔墨里最缺的那份虚实相融的意——史铁生说“光与影的相依，才是生命最完整的模样”，他想，这冬灯的光，灯影的墨，便是天地教他的最后一课，是让笔墨从“绘形”到“绘神”，从“融物”到“融影”的关键。
巷口的老槐树下，鲁老匠人的扎灯摊还支着，昏黄的油灯挂在摊前，映着他满是皱纹的手，正捏着竹篾扎纸灯。鲁老匠人今年八十有二，右眼瞎了，左手也因早年做活伤了两根指节，却扎了一辈子的灯，北石坡的灯，十有八九是出自他的手。他的竹篾捏在手里，弯、折、缠、绕，行云流水，哪怕少了两根指节，哪怕看不清眼前的竹篾，竹篾依旧能在他手里成灯，成花，成鸟，活灵活现。林深站在摊前，纸灯的光与油灯的光相融，映在鲁老匠人扎了一半的兔子灯上，竹篾的骨架已成型，只差糊上红纸，便成了一盏鲜活的灯。“鲁伯，您扎灯从不用眼看，竟也这般灵动。”林深轻声道，枣木杖敲在青石板上，笃笃声混着竹篾的轻响，在灯影里格外温柔。
鲁老匠人抬了抬瞎了的右眼，嘴角牵出笑，手里的竹篾依旧不停：“扎灯扎的是心，不是眼；画笔画的是心，不是手。我眼瞎了，手残了，可心里装着灯的模样，装着北石坡的光，竹篾便跟着心走，自然成灯。你断了一臂，可心里装着墨，装着人间，笔便跟着心走，自然成画。”他说着，捏起一根红纸，敷在竹篾骨架上，用浆糊粘牢，指尖虽拙，却稳，红纸敷得平平整整，没有一丝褶皱。“灯有灯魂，影有影韵，魂在灯里，韵在影里，可魂与韵，终究都在心里。”鲁老匠人摸了摸兔子灯的耳朵，“你看这灯影，灯亮了，影便有了；灯移了，影便动了；灯灭了，影便散了，诸行无常，不过如此。可灯影虽散，心里的灯还亮着，影便还在，这便是心物一元，心在，物便在，心亮，物便亮。”
林深望着鲁老匠人手里的兔子灯，油灯的光映在红纸上，暖黄的光透出来，在地上拓出兔子的影，风一吹，灯影晃，地上的兔影便似跳了起来，竟比灯本身更灵动。他忽然想起黑塞在《克林索尔的最后夏天》里写的“天地的美，藏在虚实之间，藏在光影相依，藏在缺憾与圆满的相拥”，从前作画，他总想着把形画得尽善尽美，把景画得栩栩如生，却忘了留一丝虚，留一抹影，忘了虚实相生才是天地的真意，忘了光影相依才是生命的全貌。他的断臂，是“缺”，可这份缺，让他更懂心的力量，让他能看见常人看不见的光影，这便是“圆”；笔墨的浓，是“实”，墨色的淡，是“虚”，虚实相融，才是画的魂。就像这冬灯，灯是实，影是虚，灯影相依，才成了北石坡冬夜里最动人的景。
风卷着一丝甜香，从巷尾的糖画摊飘来，林深提着纸灯，循着香味走去，见孩童们围在糖画摊前，手里提着各式的花灯，琉璃的、红纸的、竹篾的，暖黄的灯影映着孩童们的笑脸，也映着糖画艺人熬得金黄的麦芽糖。糖画艺人捏着铜勺，在青石板上画龙，麦芽糖顺着勺尖流下来，在灯影里泛着金光，龙的身形在石板上渐渐成型，龙鳞、龙爪、龙尾，丝丝缕缕，栩栩如生，孩童们的惊呼声混着灯影的晃动，成了冬夜里最鲜活的人间。卖花灯的小贩挑着担子走来，担子上挂着满当当的灯，宫灯、荷花灯、走马灯，灯影晃悠，映得小贩的脸也暖融融的。张婆婆牵着小孙女走来，小孙女手里的琉璃花灯破了个小口，光从破口漏出来，拓出细碎的影，张婆婆从兜里掏出红纸，用浆糊轻轻粘在破口上，一边粘一边道：“灯破了，粘一粘，依旧能亮；影碎了，拼一拼，依旧能美；人有了缺憾，补一补，依旧能活成自己想要的模样。”
小孙女提着粘好的花灯，蹦蹦跳跳地跑了，灯影在她身后追着，像一只调皮的小鸟。林深望着那抹晃动的灯影，心底忽然通透。缘起性空，灯本是竹篾与红纸，影本是光与暗，因缘和合，灯亮了，影便生了，灯与影，本无定形，本无自性，却因了心的感知，成了美的模样；人本是肉身与灵魂，缺憾本是身与心的缺口，因缘和合，心定了，缺口便补了，人与缺憾，本无定界，却因了心的坚守，成了独有的模样。诸法无我，所谓的“我”，从来都不是那个双臂健全、能画尽实形的画家，而是这个能看见光影、能绘出虚实、能与缺憾相拥的林深，是这个能从冬灯的光里看见墨色，从灯影的墨里看见本心的林深。放下对“实”的执念，放下对“完整”的执念，方能看见天地的虚实，方能绘出笔墨的灵魂。
林深提着纸灯，走到老秦家的院门旁，老秦正坐在院门口的石墩上，守着一盏油灯，磨着墨，准备写最后几副春联。油灯的光映在砚池里，墨色在光里泛着温润的光，磨墨的石杵转一圈，砚池里的墨影便晃一圈，灯影与墨影相融，成了一方小小的天地。“小林先生，过来坐，喝杯热茶。”老秦抬眼笑，放下石杵，递过一杯温热的菊花茶，茶汤在灯影里泛着淡黄的光，像揉碎了的灯影。林深接过茶盏，暖温的瓷面熨着掌心，喝一口，茶汤清冽，带着菊花的淡香，混着墨香与灯香，漫进喉间。“你看这灯影映墨，”老秦指着砚池里的光影，“墨是实，影是虚，灯影映在墨里，墨便有了灵，有了韵。作画便如这灯影映墨，只画实，便僵，只画虚，便散，虚实相融，墨便活了，画便活了。”
老秦的话，像一盏灯，照亮了林深心底的最后一隅。他想起自己这一路的笔墨修行，从冬坊染宣的相融，到冬碓研墨的凝心，从冬涧洗笔的涤尘，到冬窗临帖的融古，从冬炉煨墨的暖心，到冬墙题画的融人间，从冬雪观画的融天地，到冬墟问心的融自己，每一步，都是从“外”到“内”，从“物”到“心”，而今日的冬灯映墨，便是从“实”到“虚”，从“形”到“神”，是绘画水平的又一次质的突破。阳明心学里说“心外无物，物皆著我之色彩”，灯影本是光与暗的结合，可在他的眼里，灯影是墨色的，是笔墨的，是心的色彩；墨色本是松烟与水的结合，可在他的眼里，墨色是光影的，是灵动的，是心的模样。心赋予物以色彩，心赋予墨以光影，心赋予画以灵魂，这便是心物一元的最高真谛。
夜渐深，北石坡的巷陌里，孩童的嬉闹声渐渐淡了，唯有灯影依旧在风里晃，暖黄的光漫在青石板上，漫在墙面上，漫在每一户人家的院门口。林深提着纸灯，慢慢走回画室，纸灯的光映着他的脚步，拓出浅浅的影，枣木杖的笃笃声，在灯影里轻轻回荡，像笔墨落在纸上的轻响。画室里，他摆上自己亲手裁的桑皮纸，铺在画案上，纸纹在灯影里泛着温润的光，又取过顾老汉修好的紫毫笔，用青石砚研起墨心墨，油灯的光映在砚池里，墨色在光里渐渐凝实，墨香混着灯香，漫了一屋。他没有点太多的灯，只留了鲁老匠人扎的那盏兔子灯，放在画案的一角，暖黄的光从灯里漫出来，在宣纸上拓出浅浅的影，影纹蜿蜒，像冬涧的流水，像巷陌的青石板，像天地间天然的笔墨。
林深独臂悬腕，捏着紫毫笔，蘸了研好的墨，笔尖落在宣纸上的那一刻，他没有刻意勾勒，没有想着画灯的形，画巷的景，只是跟着灯影的晃动，跟着心底的光影，让笔锋在宣纸上缓缓游走。墨色浓处，是巷陌檐角的宫灯，是老槐树下的油灯，是孩童手里的花灯，灯影凝实，暖黄的光似要从墨色里透出来；墨色淡处，是灯影在墙上的晃，是灯影在地上的拓，是光与暗的相拥，影纹朦胧，灵动似风；留白处，是残雪的白，是冬夜的清，是光的模样，是心的清宁。他画了鲁老匠人扎灯的摊，油灯映着他的手，竹篾在灯影里成灯；画了张婆婆粘花灯的模样，红纸粘在破口上，灯影依旧晃；画了糖画艺人的铜勺，麦芽糖在灯影里成龙，孩童的笑脸在灯影里绽放；画了老秦家的院门，油灯映着砚池，墨影与灯影相融；画了巷陌里的灯影，宫灯、纸灯、油灯，灯影交错，虚实相生，暖黄的光漫在青石板上，映亮了北石坡的冬夜，也映亮了人间的烟火。
他画得极慢，又极快，慢的是笔锋跟着灯影走，快的是心跟着光影动，独臂的酸麻渐渐袭来，可他却浑然不觉，只是沉浸在这虚实相融的光影里，沉浸在这墨与影的相拥里。灯影晃一下，笔锋便晃一下；墨色凝一下，光影便凝一下；心清宁一分，画便清宁一分。他忘了自己是断臂的画家，忘了自己与命运的抗争，忘了世间的诸行无常，只记得，心在，笔在，墨在，影在，人间在。这一次，他的笔墨，不再是单纯的绘形，而是绘神，绘影，绘心，绘天地的虚实，绘生命的光影，绘缺憾与圆满的相拥。墨色落在宣纸上，不洇不浮，浓淡相宜，虚实相融，纸的温润衬着墨的灵动，墨的灵动融着影的朦胧，画里的灯是活的，影是活的，人间的烟火是活的，心的清宁是活的。
不知过了多久，林深搁下笔，望着宣上的《冬灯映墨图》，眼里满是温柔，心底一片清宁。宣上的画，没有浓墨重彩，没有繁复的构图，只有墨色的浓淡，光影的虚实，留白的清宁，却有着最灵动的韵，最醇厚的人间味，最通透的天地意。灯影与墨色相融，人间与天地相融，缺憾与圆满相融，心与物相融，这便是他寻了许久的笔墨之境，便是绘画水平的真正突破——不再追求画尽一切，而是追求留白一切；不再追求绘尽实形，而是追求绘出虚影；不再追求战胜缺憾，而是追求与缺憾相拥，与光影相依，与天地相融。
画室的木门被轻轻推开，苏河提着食盒走来，手里也提着一盏荷花灯，暖黄的光从灯里漫出来，映在她的脸上，温柔而温暖。食盒里装着刚熬的莲子粥，还有刚蒸的桂花糕，香飘四溢，混着墨香与灯香，成了最动人的味道。“画好了？”苏河轻声道，将荷花灯放在画案旁，两盏灯的光相融，映在宣纸上，画里的灯影便似更亮了，“这画里，有灯的光，有影的墨，有人间的暖，看一眼，心里便亮堂了。”
林深笑了，接过苏河递来的莲子粥，温热的粥滑进喉间，暖进心底，与灯影的光，与墨色的灵，融在一起。苏河望着宣上的画，眼里满是欣慰：“你这一路，从画室走到市井，从执着走到释然，从绘形走到绘神，终究是把心画进了墨里，把影画进了灯里，把人间画进了天地里。”林深点了点头，望着两盏灯的光，望着宣上的灯影墨色，想起涅槃寂静的真谛。涅槃从来不是远离人间的清宁，不是避世的超脱，而是在这红尘俗世里，在这冬灯的光影里，在这笔墨的虚实里，守着本心的清宁，与万物相融，与光影相依，与缺憾相拥，在虚实相生里，寻得生命的圆满，在墨影相融里，寻得绘画的真谛。
正说着，画室的门又被推开，陈砚之拄着拐杖走来，手里提着一盏旧油灯，灯盏上刻着淡淡的墨纹，是周教授生前用过的。陈砚之走到画案旁，望着宣上的《冬灯映墨图》，眼里满是欣慰，久久不语，半晌才缓缓道：“周先生生前常说，画的最高境界，是墨中有影，影中有墨，心中有灯，灯中有心，今日见你的画，才知他的话，意在此处。”他将那盏旧油灯放在画案上，点燃灯芯，暖黄的光漫出来，与兔子灯、荷花灯的光相融，映在宣纸上，“周先生留下一幅遗作，便是画的这冬灯映墨，我今日带来，与你的画相映。”
陈砚之展开画轴，竟是一幅《灯影墨心图》，画里是一方画室，一盏油灯映着砚池，一位老者独臂悬腕，笔锋落在宣纸上，灯影与墨影相融，宣纸上留白处，只画了一盏小小的灯，暖黄的光漫出来，映亮了整幅画。画旁题着一行小字：“墨影相依，心灯长明，诸行无常，本心无定。”林深望着周教授的遗作，又望着自己的画，两盏画里的灯，两束画外的光，相融在一起，墨影相依，心灯长明，竟似跨越了时光，成了一方完整的天地。他的眼眶微微发热，周教授的话，周教授的画，从来都在指引着他，从笔墨到本心，从绘形到绘神，从抗争到相拥，而今日的冬灯映墨，便是他对周教授最好的回应，便是他与命运抗争的最好结果。
林深取过一张刚裁的桑皮纸，蘸了研好的墨，在纸上行云流水般写下：“冬灯映墨，影墨相融；笔握残手，心灯长明。诸行无常光影动，诸法无我本心宁，心物一元墨映影，涅槃寂静灯照心。”他将这张纸贴在周教授的遗作旁，与自己的《冬灯映墨图》相映，三幅画，三盏灯，墨影相依，心灯长明，暖黄的光漫在画室里，漫在墨香里，漫在人间的烟火里。
夜已深，北石坡的巷陌里，灯影依旧在风里晃，暖黄的光漫在青石板上，映亮了每一户人家的窗，也映亮了每一个人的心底。林深站在画案旁，望着三盏灯的光，望着三幅画的墨影，心底坚定而清宁。他知道，这蕴藏之冬，他的笔墨修行，他的生命修行，终于走到了一个新的境界，从融人间到融天地，从问心到融心，从绘形到绘神，从实到虚，从抗争到相拥，每一步，都走得坚定，每一次突破，都藏着人间的烟火，藏着本心的清宁，藏着与命运抗争的坚韧。
他的断臂，不再是缺憾，而是他看见光影的眼睛，是他绘出虚实的画笔，是他与命运相拥的勋章；他的笔墨，不再是单纯的丹青，而是心灯的光，是灯影的墨，是天地的虚实，是人间的烟火。诸行无常，灯影会晃，墨色会淡，可心灯长明，本心无定；诸法无我，他与灯影相融，与墨色相融，与天地相融，与人间相融，却活成了最真实的自己；心物一元，心灯映墨，墨映本心，心在，墨在，灯在，影在，人间在；涅槃寂静，在这冬灯的光影里，在这笔墨的虚实里，在这人间的烟火里，守着本心的清宁，便是最好的涅槃。
年关的钟声，越来越近了，北石坡的冬灯，依旧亮着，灯影依旧晃着，墨香依旧漫着，人间的烟火依旧浓着。林深知道，这蕴藏之冬，还未结束，他的笔墨修行，还未结束，他与命运的相拥，也还未结束。但他不再迷茫，不再执拗，不再有任何执念，因为他懂得，心灯长明，笔墨便长明；光影相依，生命便相依；虚实相融，天地便相融。往后的日子，他会依旧守着北石坡的烟火，依旧握着手中的笔，以残手执笔，以心灯为墨，以天地为纸，以光影为韵，画出更多有灵、有魂、有虚实、有温度的画，画出北石坡的四季，画出人间的光影，画出缺憾与圆满的相拥，画出心灯长明的生命之美。
而这冬灯映墨的明悟，这份光影相融的力量，这份心灯长明的通透，会像北石坡的冬灯一般，在寒夜里亮着，在岁月里燃着，藏在他的笔墨里，藏在他的人生里，藏在北石坡的人间里，生生不息。也会藏在每一个身处坎坷、身有缺憾却依旧热爱生活、依旧心灯长明、依旧与命运相拥的人心里，让他们懂得，生命的最美，从来不是完美无缺，而是光影相依；从来不是战胜命运，而是与命运相拥；从来不是心外寻物，而是心灯长明。只要心灯亮着，纵使身处寒夜，也能看见光影；纵使身有缺憾，也能绘出属于自己的笔墨人生；纵使诸行无常，也能守着本心的清宁，活成最真实、最完整的自己。
